精选柳永的词的特点(45句一览)

柳永的词的特点

1、柳永虽然是宋代词坛的大家，但历代词论对他的评价却毁誉参半；二十世纪八十年代以前国内外学术界对柳永的研究也不够重视，对柳永及柳词不仅在研究选题和学术实践上较为冷漠，而且在思想观念和学术评价上还存在不少误区与禁区。

2、内容：词主要描绘了北宋时期杭州景象上片描写杭州的自然风光和都市的繁华；下片写杭州人民和平宁静的生活景象(柳永的词的特点)。

3、这种审美观照不仅体现在第二部分第二章对柳词内容的分析上，往往通过对具体作品的鉴赏来展现柳词内容题材中的情思美与风物美，而且在用字与意象、节奏与结构等各章对柳词艺术形式的考察中，也能注重发掘包含在柳词文本中的形式美与技巧美。

4、柳永(987?——1053?)，字耆卿，初名三变，字景庄，排行第又称柳崇安(今属福建)人。柳永的生卒年，一直缺少可靠的记载，只能大致推断比晏殊、欧阳修都要年长，主要活动在宋真宗朝后期和宋仁宗朝。关于柳永其人，由于缺少充分的历史记载，我们并不能清楚知道他的生平和经历，仅能从一些诗话、野史笔记的记载中了解一个大概。相传他年轻时行为不拘礼法，经常出入于市井青楼，与妓女乐工交往，并且“好为淫冶讴歌之曲”(《能改斋漫录》)，一生过着浪迹江湖、流连都市的生活，这种浪子作风，受到当时一些正统文人的非难，著名词人晏殊就很看不起他。他多次考进士不中，政治上不得意，又被正统文人看不起，于是写了一首《鹤冲天》词表示自己怀才不遇的心情：

5、课后预习《雨霖铃》，体会柳永词婉约美的特点

6、天堑：天然的壕沟，此处形容钱塘江的壮阔堑，qiàn

7、柳词主要是写歌妓的生活.思想.感情，以及他与歌妓的关系。温庭均与韦庄都写歌妓，但是乎是当做一件风流韵事来写，把与歌妓的爱情的回忆当做一件乐事来写。

8、(1)在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐妓的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。

9、其词作多写男女恋情，或感叹身世。风格轻柔，辞情俱胜，尤能创造性地刻画鲜明的形象，是婉约派的代表作家之一。《踏莎行:雾失楼台》、《鹊桥仙:纤云弄巧》、《望海潮:梅英疏淡》等为其代表作。

10、明确：正专注于恋人，所以词中接下去说“留恋处、兰舟催发”。这七个字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐。

11、周邦彦(1056—1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。

12、作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。柳永《乐章集》存词虽只有213首，却有133调，全宋词八分之一的曲调首见于《乐章集》，这是柳永最突出的贡献。

13、很多人认为柳永流落烟花柳巷是无可奈何之举，其实这才是他的本色，就算他科举成名，在体制内混得顺风顺水，总有一天他会流连于此，发现真正他所喜欢的生活！他喜欢和那些花红柳绿的姑娘谈情说爱，打情骂俏，他觉得这是世界上最快乐的事情，可以让一颗心欢乐而活泼，多情而又富于乐趣！这就像王维天性好静，热闹只是他一时的调节罢了！

14、又如分析柳词隔字重叠的艺术效果，举《安公子》“当此好天好景，自觉多愁多病，行役心情厌”三句为例，分析说：“第一行中的‘好’字重复与‘天’字及‘景’字相配，强调了外在大自然的美，第二行中的‘多’字与‘愁’字及‘病’字相配，强调了诗人内在的颓废心态与薄弱的体质，两者在内容上成一强烈的对比：第一行以‘好’字的重复着意点明外界的美，而目的在于反衬第二行的内心悲哀，上下两行各用隔字重叠，在增强美与悲的同时，构成一种尖锐的矛盾，以浓化了下一行的悲哀意味。”这样的例子还很多，限于篇幅，无需赘述。

15、 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”(来源:学科网)

16、(本文刊于《教学考试》理论实践版(双月刊)2018年第2期。)

17、　　“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”清霜以后的秋风，一天比一天强劲和寒冷了。于是诗人就引起了一种“关河冷落”的感受，山上的关塞，河中的流水，都冷落了。所有的草木，山巅水涯的花草都零落了。人站在高楼上，面对着落日，那种时节的消逝，苒苒光阴消逝的悲哀，都从“残照当楼”四个字表现出来了。

18、“东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史

19、我们再回头看整首词，情语在写情，景语也并非只写景，每句中都包含无限情思。正所谓“一切景语皆情语”。诵读时注意体会词融情入景的特点。词中采用了虚实相济的写法，别时场景实写，别后情景虚写，虚实相结合，营造出一种哀婉、无奈、凄清的别离氛围。

20、(2)工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。如《八声甘州》中“关河冷落，残照当楼”一句，被苏轼称为“不减唐人高处”。

21、柳永一直不得志，便到处飘泊流浪，寻找晋升的途径，迫切希望得到他人的提拔。根据罗大经《鹤林玉露》所载，柳永到杭州后，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会孙何。无奈孙何的门禁甚严，柳永是一介布衣，无法见到。

22、寒蝉凄切(季节)，对长亭晚(地点并暗指别离、具体时间)，骤雨初歇(周边环境及刚发生的事情)。都门帐饮无绪(具体地点、事件、心绪状态)，留恋处(还是心绪)，兰舟催发(加快事件发展节奏，增强心绪发展)。执手相看泪眼(形体语言)，竟无语凝噎(事件过程及心绪高潮，同时暗示结果)。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(心里话，不敢言说，怕更添悲情)。

23、柳永是北宋创新词调最多的词人，这与他精通音乐并善于从民间吸取音乐营养有关。北宋真、仁两朝以来，音乐歌舞高度繁荣，当时市井流行的“新声”已完全不同于士大夫熟悉欣赏的旧有乐舞。柳永因长期混迹于市井，与歌妓乐工交往，熟悉新兴的流行音乐，他或采用市井新声，或改造旧曲，创制了大量的新词调。《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，多是新调。在他创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令，少则三十字，多则六十字，体制短小，容量有限。而柳永创作的慢词一般都在90字以上，如《长相思》词调，在唐五代本是双调36字，柳永则度为双调103字；《浪淘沙》本有双调28字和54字两体，柳永则衍为三叠135字；柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠212字。慢词篇幅增长，容量增加，为词的表现能力的提高和表现范围的拓展提供了文体条件。

24、“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真(来源:学&科&网)

25、如晚年之作《蝶恋花》、《少年游》都有凄凉的感受，收敛消沉，跟早期作品的飞扬疏狂有所不同。

26、生：由巷柳河桥到全城的建筑人口，由局部到整体。

27、　　“想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。”想我的妻子在妆楼上举首遥望，盼着我坐船归来，每次看到天边有船出现，就希望船上有我。结果都错认了。“争知我、倚阑干处，正恁凝眸！”她以为我不思念家人，为什么不回来？可是，她怎么知道我，正是如此凝望远处，怀想家人。

28、此书最具有光彩和意义的地方，还在于第二部分对柳词从用调到题材、从用字到意象、从句式节奏到叙事结构所做的一系列关乎形式和审美的本体研究，而这正是在改革开放之前的内地学术界所忽略和欠缺的部分，当它传入内地学界之后无疑对柳永研究和词学发展起到了一定的启示借鉴作用。

29、●柳永词在语言上也开创了新的风格，发扬民间词的传统，以通俗生动、自成一体的语言面向市民大众。

30、此词抒写行旅途中的心情变化，着重表现离别的哀伤。以乘船“乘兴离江渚”为事由，以道途所经和目中所见的景物层层铺排渲染，第一片以“离”、“渡”、“泛”、“过”等动词叙述舟行过程，第二片由“望中”二字引出舟行过程中连续的视觉经验，由远而近地逐层铺写望中所见，第三片又由前面的铺叙引出内心活动，“到此应念”，带出抒情主人在当下情境中的情绪动机，接着再点出“叹”的具体内容，最后以“泪眼”强调心情之悲伤，以凄凉孤寂的景物加重渲染，并与开篇形成呼应，形容曲尽。《碧鸡漫志》曾说柳永词有“序(同叙)事闲暇，有首有尾”的特点，这首词就是一个突出的例子。柳词的铺叙，一般多概括为“以赋为词”。所谓“以赋为词”，柳永应是开创者。但必须注意，“以赋为词”并不足以说明柳词艺术的独特性。柳永究竟怎样“以赋为词”？这才是问题的关键。柳永的慢词，一般场景都比较开阔，常以一组组相对独立的景物描写、事件叙述和心理活动的铺排组接在一起，靠词人的抒情动机贯穿联络，结构上比较疏放。更重要的是，柳词的铺叙，多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙的内容变得生动起来。一般赋体的铺排，容易流于静态的堆砌，显得呆板，而柳永则能避免这种毛病，这和他注意采取动态的叙述描写和强调主观抒情立场的策略有关。如《夜半乐》第一片的舟行过程，就是在动态的叙述描写中渐次展开的，而《八声甘州》“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”几句景物铺写，则用“渐”作为领格字，把静态的景物转换成了渐进的动态过程。在铺叙中强调主观抒情立场的例子如《八声甘州》的“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，“对”字就提示了主观观照的立场，强调了抒情主人的在场。《雨霖铃》的“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，“念”字则提示这是抒情主人意念中的场景。这些方法都使得柳词的铺叙变成一种生动的展开过程，避免了堆砌之病。尤其是领格字句式结构的大量使用，收到了绝佳的艺术效果，是柳永在慢词写作艺术上的一大创造。

31、词人在蜂蝶“时叩窗隔”的吸引之下，走出客舍，来到东园。园内碧叶茂盛，光色阴暗，一片花事已过的孤寂冷清景象。

32、将知识点归纳成不同的题型加以记忆，例如选择填空、名词解释、简答或论述等，系统有效地记忆专业知识。

33、"寻寻觅觅，冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时侯，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

34、　　柳永平生都是不幸的，不得意的。他用世的志意跟他浪漫的性情及他音乐的才能互相矛盾，而由于这样的原因，使中国词的发展达到了一个新的开阔的境界。把词里的感情从“春女善怀”变成“秋士易感”。中国有一个“秋士易感”的传统。悲秋是因为草木的摇落想到生命的短暂，想到自己的才华不能够有所完成。这是有才志的人共同的悲哀。柳永以一个男子写旅途，登山临水，登高望远，开阔博大。

35、所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。

36、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开          ，深婉开             。”

37、柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。

38、补叙，本是在叙述过程中对前文涉及的某些事物和情况作必要的补充,交待。而在本词作中，这三句是开篇“恨客里、光阴虚掷”的补叙，交待其为何有如此感叹。同时，这三句自身又是后句对前句的补叙。把词人感叹光阴虚掷的原因交待得清清楚楚。

39、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节(议论，呼应秋天)！今宵酒醒何处(喝酒之后醒酒)？杨柳岸，晓风残月(舟已出发，漂泊无定)。此去经年，应是良辰好景虚设(长久离别期间，不会天天是坏天气，也有良辰美景，但是对我已经没有意义了。呼应寒蝉凄切、骤雨初歇)。便纵有千种风情，更与何人说(再多的柔情蜜意，已经无人可以倾诉了。呼应上片的无语凝噎，同时表明以后还是无语。原因就是除了你，我不会对任何人诉说衷肠的)？

40、一个人能够看清世事的本来面目，进而果断地与之决裂，这是需要智慧与勇气的，况且是与大部分人的大部分选择决裂，这是需要大智慧与大勇气的！如果这种选择放到现代社会，那是拍手称快，从此官场少了一个书生气的文人，文学界多了一位天纵其才的作家，这是多么英明睿智的一个决定。可是那是在宋代，你柳永一不种地，二不耕田，你拿什么养活你自己？凭你文章写得好？天下文章写得好的人多了，你算老几？你也不像王维，人家已经端上了体制内的铁饭碗，而且是部级待遇，买个辋川别墅都不叫个事，你小子买个裤头都费劲！所以，这种人最能体现读书人的骨头了，咬着牙就是不低头，细细想来内心是最佩服他了！

41、钗钿堕处遗香泽(顺叙)。乱点桃蹊，轻翻柳陌(插叙)。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔(补叙)。

42、回复“签到”，可查看往期考研复习签到内容；

43、第三节论句式、领字及连绵句，依然通过数据统计和举例分析相结合的方法，来考察和探讨柳词各种句式的节奏变化、尤其是领字句和连绵句的创造性运用，从而论证和肯定“领字的运用是柳词的最大特色之一”、“是柳永对词的结构甚具意义的贡献”，“连绵句的运用绝对不是柳永的缺点，相反地，却是他对慢词流动性节奏与连贯性的结构的巨大贡献”。

44、　　第三便是柳永的词运用很多的表现手法，柳永将小赋上的许多变现手法都运用到词曲的创作上。柳永的词里有很多铺叙、渲染的艺术手法，他的词中还大量运用白描的手法，使得他的词格外优美。