精选古诗梅花诗句(23句一览)

古诗梅花诗句

1、●落梅 清·律然 和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。 

2、疏枝横玉瘦，小萼点珠光。一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。玉笛休三弄，东君正主张。——宋代·陈亮《梅花》

3、东君也不爱惜，雪压霜欺。——李邴《汉宫春·梅》

4、梅花曾经是那么多原来美好高洁的花朵，如今却坠入泥土与莓苔为伍，然而偶然粘上衣袖的梅花，香气却经久不灭。春风掌管着对众花生杀予夺的大权，却错误地忌妒梅花的孤傲高洁，不加扶持，任意摧残。

5、这首诗具体创作年代不详，“胜朝”或解为“前朝”，可能作于作者由梁入陈之时。从诗意上看，当是作者见雪中梅花盛开的赞赏之作。

6、——李璟《保大五年元日大雪，同太弟景遂汪王景逖齐王》

7、翻译：梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难以评议梅与雪的高下，只得搁笔好好思量。梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

8、脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。——范成大《霜天晓角·梅》

9、梅岭花初发，天山雪未开。雪处疑花满，花边似雪回。

10、风雨送春归，风雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

11、早梅发高树，回映楚天碧．朔吹飘夜香，繁霜滋晓白．

12、花情纵似河阳好，客心倍伤边候早。春候飒惊楼上梅，

13、雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。

14、忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。含有梅花的诗句古诗卜算子·咏梅

15、上苑今应雪作花，宁知此地花为雪。自从迁播落黔巴，

16、东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家;只恐江南春意减，此心元不为梅花。——《观梅有感》

17、下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了，而“愁亦绝”。“绝”字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春零抖峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。其实这种“不一致”，正是词人匠心独运之所在。“写景与言情，非二事也”，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的“绝”字，在这里却表现了矛盾的统一。词中的主人到底为什么景愈美而愁愈甚呢？“此情谁共说”。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡，至今未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了；但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整的调和的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。《山园小梅》年代:宋作者:林逋

18、疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。雪里温柔，水边明秀，不借春工力。骨清香嫩，迥然天与奇绝。常记宝篽寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。不如归去，阆苑有个人忆。——宋代·辛弃疾《念奴娇·梅》

19、试问梅花何处好，与君藉草携壶。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

20、这首咏梅词，虽通篇不见“梅”字，却处处抓住梅花的特点着意描写。作者运用拟人化手法，借梅花以自喻。梅花与人熔为一体，把自己的身世之感，含蕴其中，寄托遥深。全词寓意深婉含蓄，余味悠长。

21、此句预言：燕王起兵，虽篡夺皇位，但不致于天下大乱，也不致于改朝换代，仍是朱家天下。“寻常事”意思是和往常一样，朱家天下并未发生重大改变。

22、阴铿(约511年－约563年)，字子坚，武威姑臧(今甘肃武威)人。南北朝时代梁朝、陈朝著名诗人、文学家，其高祖袭迁居南平(在今湖北荆州地区)，其父亲子春仕梁，为都督梁、秦二州刺史。铿幼年好学，能诵诗赋，长大后博涉史传，尤善五言诗，为当时所重，仕梁官湘东王萧绎法曹参军；入陈为始兴王陈伯茂府中录事参军，以文才为陈文帝所赞赏，累迁晋陵太守、员外、散骑常侍。约在陈文帝天嘉末年去世。阴铿的艺术风格同何逊相似，后人并称为“阴何”。