精选笛安作品(61句一览)

笛安作品

1、它是讲白俄罗斯的，是一个美国人写的。我还蛮喜欢这一本，我觉得写得很好。(笛安作品)。

2、笛安作为80后的代表作家，不仅使青春文学的广义性和丰富性有所延展，她还将传统文学的审美、纵深和青春文学的偏于通俗、贴近市场很好地相统一融合。——作家白烨

3、不是因为喜欢某一位作家，就爱屋及乌地认为她的作品思想性更深刻。

4、我曾经以为，女人都是飞蛾，生性擅长不怕死的扑火，后来才知道，原来也有一种女人是候鸟，无论如何都沿着一种静谧的轨迹安宁地飞翔。

5、凤凰网读书：之前你在最世文化的时候，会和郭敬明或者其他作者探讨写作吗？

6、青春当然有深度，有思想性，但是人性的深度将青春的深度囊括在内。毕竟人生不是只有青春。 (笛安作品)。

7、凤凰网读书：刚开始写作的时候有模仿的对象吗？你喜欢的作家对你产生过哪些影响？

8、屡次登上中国作家富豪榜，笛安早已证明了自己的商业价值。另一方面，青春文学的作者和读者平均年龄偏低，内容大多浅显通俗，贴近市场，在主流文坛上评价不高，“矫情”、“疼痛”、“无病呻吟”是对他们常见的负面印象。

9、但我觉得还是和东北不太一样，90年代，在太原虽然也有国有大厂破产造成的下岗失业，但对城市还不至于有那么大的冲击。

10、八月长安写过青春和都市，其中擅长写青春，目前来看也只能写得好青春，甚至可以说是自己经历过、旁观过的青春。

11、在《南音》中，塑造“郑西决”这一人物的自我救赎时也巧妙地设置了思考“法与公众舆论”、中国式医患关系的情节；《芙蓉如面柳如眉》里刻画了初中生丁小洛赴死与家庭环境、“校园暴力”之间的微妙、荒诞的联系。

12、难道只有那些触及到大爱大恨，生命与死亡的东西才叫深刻吗？

13、(1989－)中国作家协会最年轻会员，广东省东莞市青联委员，东莞市文学院首届签约作家。13岁开始文学创作，已由作家出版社出版长篇科幻小说《娲娘与虹》、海天出版社出版长篇童话小说《湖娃》和短篇童话集《沉睡中的小鱼》、北方妇女儿童出版社出版中篇童话小说集《神狼林》，21世纪出版社出版长篇奇幻《三梦之一》，并在京、沪、穗等地多家报刊发表童话作品50余篇(部)，出版、发表作品达一百二十多万字，其童话作品受到广大青少年喜爱，获得全国性影响。

14、笛安：我自己在具体写作的时候不会哭，从来不会。但是我有真的非常心酸的时候。我会真的心疼每一角色。我为什么对这个小说还是有偏爱？因为有几个地方我写到的时候，真的曾经很难过很难过。

15、精力则被用来舒展自我，从写作伊始，就有各种各样的人问笛安，为什么作家不多写一下当下呢？“这个问题涵盖的范围不单是中国的当代文学。”笛安说，“《景恒街》是我想真正地的写一个当下的故事，这是我想做的。成功与否，或者我的完成度有多少，都是另外一件事，但我是真的想做这样的实验：书写当下的文学它能做到什么程度？”

16、成长是一个延绵迭见的事情。2008年，笛安与郭敬明的“最世文化”签约，同年2月，开始动笔《西决》，首印20万册，不到半年,全国销量便突破50万册。隔年笛安留学归来，决心做一名专职作家。2011年12月，担任《文艺风赏》主编，2014年，新作《南方有令秧》上市，获“人民文学新人奖·长篇小说，首印40万册，一个月内加印三次。

17、而天赋型选手则是擅长用考纲外的知识点解决超纲试题，因此在面对高难度试卷的时候，反而更容易考高分。

18、而笛安的小说更多涉及到成年后的东西，有关人性和社会的东西，但个人认为还是有点传奇化了，这就是两者的不同。

19、现在小说最后也有一段独白，但是真的已经简单了好多。我曾经很会写一个人内心非常大段的独白，这个我的读者都知道，他们也爱看这个，我知道。但是我后来想，我索性不解释了，我试试索性不再解释灵境为什么还要跟他在一起，灵境为什么没有放弃。其实她不再爱这个人了。我一个朋友问我，最后那些问题是谁在问灵境，是小白龙吗？我当时一想，觉得这个画面还挺可爱的，我朋友觉得是灵境在跟她的车对话，你还爱不爱这个人，你在人生中到底还想要什么……其实她有点回避问题，她自己不想回答。

20、作为非常标准的“文二代”，笛安最初并不被双亲(父亲李锐、母亲蒋韵)希望着成为一个作家。父亲曾经在她十几岁时候预言：(女儿)没有那个才华，吃不了作家这碗饭。

21、平平常常一群人的一生，这又何尝不是一种深刻的东西，哲学来源于生活。

22、跟随她的步伐，敏锐地捕捉到作者的尝试与探索，感受并鼓励她踏出舒适圈的勇气。

23、但透过《景恒街》，读者可以明显看到北京浮动的欲望。关景恒是来自小镇的过气选秀歌手。说不清楚，他和女主人公、投资人朱灵境结婚，到底有没有一重目的是顺利拿到融资。他推出“粉叠”APP，要让粉丝变成一个职业，期间不惜背叛朋友，收买粉丝倒戈爱豆。

24、在她看来，对于任何作者来说，写不下去的时刻都是非常珍贵的。“每一个小说的每一步都是很艰难的，我5个小时只能写出500字或者干脆写不下去也是常态。作者必须强迫自己写完第一部作品，才会知道自己的真实能力，这会帮助他更好地面对短板，拥有进步的空间。”

25、她鼓励文学爱好者勇于尝试，写出想要表达的内容，或许有时会发现自己能够做到，这就是一种回报。对于实在无法修正的问题，她会鼓励作者接着写下一篇。笛安笑着说：“他们已经知道问题出在哪里了，以后写作时就会更有经验，这就是一个自我进化的过程。”

26、首篇作品便发表在《收获》上，已经是挺高的起点了，不过那时笛安仍未下决心终身以写作为业——好吧她说她至今也没有这种信念。读完本科后，她继续读社会学硕士，甚至申请到博士生项目，不过入学后又放弃了。“我在写硕士论文的时候意识到自己在学术上没什么天分，仅靠小聪明去做学术是不够的。“于是，数年的社会学积淀化作她创作的养分。

27、   这是两组交叉的爱情故事：青年人如夏芳然与陆羽平；少年人如小洛与罗凯。他们相互依赖、缠绕。围绕着故事的核心情节，即案件的侦破步步逼近事件的真相。

28、                  ——刘震云

29、为什么人类永远需要故事？很有意思，这是人类身上有灵的地方。我觉得故事首先本质是符号化的引喻。比如说我女儿——观察一个小朋友有时候会有意想不到的收获——她那时候两岁，看到一个蜡笔画的乱七八糟的红色圆圈，她就指着说“太阳”。一个两岁的孩子，没有人特别给她科普过这是什么，但我觉得这是人类的本能。人类有一种把他见到的、体会到的现实经验去符号化的本能。人类只要拥有这种本能，他就需要故事，因为他需要那个符号化的东西去表达他在现实世界里所经历的一切，无论是投射精神需求也好，情感也好。人类对于引喻的需求其实是个挺神秘的东西，而且绝对是一个非常古老的传统。

30、提到《景恒街》的创作初衷，笛安坦言，是想写一写近十年间她见到的北京，写一写在这个大城市里人们命运的起伏。在北京的这些年，笛安见过饭局上看似普通的人，过段时间摇身一变成为互联网新贵，再过两年又听说事业陷入困境。因此，她常感叹“人生如梦”。

31、笛安：我越来越觉作品应该离我个人远一点。作者的ego真的要尽可能地撤离自己的小说，尽可能地远一点。如果一个人写了一辈子，觉得写小说的任务是表达自我，我觉得那挺遗憾的。一个好的作品里包含了特别多的东西，你的自我真的不那么重要，你不一定是一个非常特别的人，即使你非常特别，也用不着每一本书都在表达你的特别，没有意思。有些作家是这样，但我不是的。这个可能是跟初期很大的区别，刚开始写小说的时候都是为了满足表达欲，对世界有看法，急着抒发，都是年轻。

32、或至鄞州书城、悦读时光、百丈书店领取免费入场券，座位有限。

33、她带着一代人成长，这是其他所谓“深刻”的小说所做不到的。

34、我同样不认为青春意味着肤浅，并且我的回答里也没这么说。

35、这样当她呈现出一部能够反应自己成长、进步的作品，才不会以偏概全，说一句，变了，没有共鸣了，不能打动我，还是更喜欢XX这样的话出来。

36、首先，二熊无疑是有才华的，但这里我不去辩解到底谁技高一筹，而是想提出一个新的观点：

37、关于原生家庭引起的共鸣，不是我当时有意为之的。

38、小朋友想了想，告诉妈妈，说：“我们是在电视里。别人看我们，就是在看电视。我们说话，下面还有一行字。我们在别人的电视里。”

39、笛安的散文集里也写过剖白内心的东西，能剖白内心的人太多了，从郭敬明到陈坤到你我他，人人都能写出剖白内心的散文集。

40、我的印象里，10年前比较爱用“原生家庭”这个词的其实是占星师。10年前占星师写运程的时候，他们经常用这个词儿，后来我才注意到在社交媒体这个词被高频使用。

41、网上正在为张悦然是"偶像派"还是"实力派"吵得不亦乐乎。按照某些媒体的说法，张悦然与郭敬明、韩寒、春树、孙睿并称为"80后5大偶像"，但更多读过《樱桃之远》的读者却认为这是对张悦然的侮辱。因为《樱桃之远》中那种隐秘、细腻的女性成长描写，实在不是随便一个美女都能写出的。"玉女"张悦然成了"偶像"和"实力"的争夺对象，这就充分说明了她今日之人气。

42、在龙城三部曲里面，有一个我自己写的时候也觉得挺大胆，但是挺过瘾的情节，好像很少有人注意到。就是东霓的爷爷死得早，东霓的奶奶弥留之际告诉东霓说她不愿意跟她爷爷合葬。然后东霓get到了，说没问题，之后她就把骨灰盒给偷走了，换了一个假的埋在她爷爷身边。

43、一个我理想中的社会，或者说我理想中的世界，它应该是以一个比较保守的东西为核心，但能有胸怀去容纳所有的离经叛道。

44、“《景恒街》只是想给自己在北京的八年时间写一个故事，没有想到会得到这么大的肯定。”笛安对媒体说。“这本书用了17万字,只是想写出来那一点点的无以言表”——“无以言表”并非空洞的措辞，被问及在北京印象最深的事情、最难过的事情、最放肆的事情，她会想很久，然后告诉娱sir，“不记得了”。

45、很多时候，作家的创作是随着自身阅历不断成长的。那么读者又是否也能够随之成长呢？

46、笛安称，写作的本能支撑着她走到了25岁。“人不可能凭本能走一辈子，到了25岁这个节点，我明白下面的路要靠我自己。”这时她发现写作是有技巧的，于是她开始有意识地训练自己。

47、“龙城”的原型是笛安的家乡太原。工业城市里郑家三姐弟的故事受到年轻人追捧，取得意想不到的市场效果，在笛安看来，或许是她当时有意无意地触碰到了“原生家庭”这个话题。

48、但它总体没有东北人数那么多，一些东北的小城，可能一个城市就那么两三个大工厂，所有的人可能都跟工厂有关，这个工厂一旦不存在，确实是灭顶之灾。

49、消失宾妮：《妄言之半》、《四重音》、《如果你记得这条街》、《馥鳞》、《孤独书》

50、笛安：其实《南方有令秧》有一点意外，当时我想写一个喜剧类的东西。我想写的就是一个从来都在绣楼上，没有见过别人，没有去过别处，有点傻，但什么都敢做的女人，笑到最后拿到贞节牌坊的故事——就是“你看我拿到了你们谁敢说我不贞洁呢”？

51、笛安：不巧合也可以，没有这个车祸其实也可以。我当时想过要不要把这段删掉。如果删掉，男女主的关系依然会这样。我最早的时候设想过，在车祸之后有一段灵境坐在病房外面，等着他被抢救的戏份，她会有一段独白，真的在心里问自己。后来不知道为什么觉得有点没意思，就没写这段。

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53、为这部小说做了功课，大量阅读和搜集史料之后，我开始相信那个时候是存在有现代精神的人的，只不过他们自己不知道。

54、听说自己获得“人民文学奖”的时候，笛安第一反应是搜索一下这个奖项，看着很多获奖者的名字都曾出现在课本里，“一瞬间有点紧张”。

55、谈起新作的创作初衷时，笛安“诚实地讲”，“我用了十七万字，只是想写出那一点点无以言表，我希望能让你们高兴”。

56、我个人认为不是剖白自己青春阶段的内心的文章就叫深刻。

57、这些经历或许能解释她的“野心”，就像她在《文艺风赏》里做的专访栏目“白银时代”，她想要记录下时代的集体记忆；在《南方有令秧》里，她从明代人的身上，去追寻现代的“自由精神”；她做了小型的“田野调查”后，在《景恒街》里，写爱欲与名利纠缠的名利场……

58、“这是一个关于爱情的故事，也是一个关于成功的故事。”笛安把后记贴到微博上时，已经凭借此书，成为第一位获得“人民文学奖长篇小说奖”的80后作家，在此之前的三位作家分别是麦家、毕飞宇和刘震云。

59、笛安在创作上钟爱和擅长第一人称“众声合唱法”：每个角色都用第一人称叙述，但情节上又紧密关联、互相补充。《姐姐的丛林》就显示出笛安的此种能力，其以人物为标题的章节给人以记人散文的感觉，同时，她将复杂的人物关系和事件讲述得精彩动人且条理清晰。其后的《告别天堂》中，她让所有出场的人物都以第一人称来叙述，但故事发展却有条不紊，张弛有力。“龙城三部曲”中，第一人称的运用也恰到好处，叙事口吻与人物角色、性格达到了统一。《南音》中，笛安为避免读者长时间阅读第一人称叙事的疲劳，插入了第三人陈宇呈的故事的“幕间休息”，更给人以全新体验。笛安的文字有其朴实、通俗之处，也有其华丽绮彩之美。在描写人物、事件的时候，她能准确地用语言表达出入物的精神状态；在需要抒情时，她能用或粗粝、或细腻、或苍劲的语言表现人物的情感倾向。

60、至于读者的年龄问题，二熊自己也说过，青春文学不是意味着肤浅。