精选让子弹飞三人对话台词(54句一览)

让子弹飞三人对话台词

1、究其原因，是由于这一“荒诞化”的电影模式迎合了大众的娱乐需求，也回避了社会文化层面对“思想深度”的苛求。姜文有效地绕开了其他导演拍摄商业电影时遇到的头疼问题: 娱乐大众不可不作，“人生的思考”、“哲理的阐释”又割舍不下，最终难以两全，导致了“叫座” 不“叫好” 的结果。 姜文把一切都放置在这样一个荒诞的氛围下，任何人都无法以传统的标准要求它。而他自己则在观众没有意识到的情况下轻松收获了片中人物对“张牧之”的一切溢美，也让观众在“又高又硬”、“粗中有细”的称赞与艳羡中把他们腰包里的钱掏了出来。(让子弹飞三人对话台词)。

2、领：他爹是我的兄弟，阵亡了，所以他就成了我的儿子。 

3、《让子弹飞》的每个场景开始和结束的时刻，姜文也往往会像交响乐的乐章结束一样设置收尾的关键声音，影片开始的闹钟发条声，“黄老爷又高又硬”的加重语气都让影片的叙述变得干脆利落，甚至从鸿门宴后马邦德牵马把张牧之带回家的场景也是用钻石的碰撞声结束的。这一类的例子在片中数不胜数。以声音开始和结束的做法一方面是令观众产生惊异感的技巧，另一方面也是强化节奏加强完整性、在段落之间打下隔断的有效方法。 

4、对白得到简化，也在表达上就为视觉元素提供了更大的表达空间。电影的影像语言擅长于直接地、情感化的表达，可以在短时间内将事件、信息和情感传达给观众。这非常适于快节奏的剪辑叙事。因此在快速的对话场景中，人物的表情、动作等视觉元素被大大夸张。这一点从周润发与葛优一反常态的表演中可以看出。影片几乎成为了各种表情“脸谱” 式的合集。仅在片中出现数分钟的冯小刚，前三个镜头中唱歌时的表情和动作各个不同，虽然只有几秒时间，但已经充分地将这一特色夸张出来。这样的夸张一方面弥补了语言表述上的不足，另一方面也迎合了全片戏剧化、荒诞的效果。经过这种影像化的语言处理，影片的“视觉冲击力”变得更加明显。(让子弹飞三人对话台词)。

5、这部电影中的很多对话和台词都足以称之为名场面，时常被观众们拿出来用。

6、较之昆汀这位后生，斯科塞斯的电影虽然同样不羁和难以捉摸，但却更有作为老一辈电影人的那种文化的厚重感。例如《出租车司机》 中，虽然影片叙事干脆利落，但也不乏深沉的情感挖掘。影片中还不断穿插这样一些镜头: 夜晚，虚化的霓虹灯变成点点光斑，在雨水划过的玻璃后面闪烁着迷人的色彩。这些镜头使整个电影笼罩上了一层厚重的朦胧基调。此外，在影片中，表现主人公开出租车的生活状态时，导演用一组计费机器跳动的数字与划过的红绿灯的特写镜头反复对切，并且以客人付钱动作的手部特写结束。几个镜头的简单重复，虽然客人的脸自始至终没有出现在画面中，出租车司机的生活状态已清晰可见。这种诗意，应当正是令姜文从昆汀式的“坏男孩” 身份中脱离出来的气质。 当然，这一组特写镜头，也是我们上面提到的“特写叙事”手法的极好样本。 

7、你给我翻译翻译，神马叫做TMD的惊喜！幽默、炫酷、西部片，自恋、隐喻、男性化，黑色、血腥、怪点子，卖腐、露点、性暗示，酒神、荒诞、神经错乱，草莽气息、英雄情结、革命浪漫主义外加一分的孤独。

8、此外，片中的特写还往往被用作一个段落的开始和结束。影片中相当多的段落都以特写开始。这样一来，首先观众可以通过一个简单的事物或人物的特写迅速投入到这一场景的情境中。其次，特写镜头信息少的特色也便于剪辑师尽快切到下一个镜头，保持紧凑的节奏。第特写镜头中所交代的信息和物品也是营造悬念、暗示情节的有效方式。

9、葛优(汤师爷)：我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔！容易扯到蛋！

10、其实总结下来常用的也没几句，但是既然总结了尽量也总结多了点。台词里被用烂得没写，写的比较冷和偏，有些甚至完全是自己觉得有意思好玩。好了，就这样。

11、武智冲(哭丧道)：这哪是打我的屁股啊？这是打您的脸！ 

12、这段父子对话侧面体现了张麻子具有儒者的气质和幽默的一面。

13、成大事者必须忍耐。难怪有人说《让子弹飞》是全剧经典啊。金句密度超高。

14、“说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!”

15、张：你不要当县长，也不要当土匪。你爹临死前把你交给我，我答应他要让你出息。 

16、张麻子：皇上都没了，没有人值得你们跪。我也不值你们跪。

17、升堂，判(冤案)，杀鸡给猴看。打了黄四郎的团练教头武智冲，还一个卖凉粉的公道，给了黄四郎一记下马威。 

18、老三：她们是妓女!是穷人吗?老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿!

19、  虽然这些台词有时会脱离当时的环境根基，有种“玩大发了”的非现实感，结合影片总体的魔幻氛围，观众也并不会苛求那么多了。 

20、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！

21、与《太阳照常升起》明显不同的是，《让子弹飞》中，导演一定要让观众看明白是怎样一个故事，为此姜文甚至不惜以单一的“顺叙”叙事方式，完全按照事情的发展按部就班地展开，不做任何改变时空延续关系的叙事处理。当然，影片的开篇与结尾的处理中，仍能看出对于《太阳照常升起》 中傲然的诗人气质的延承，以至于使用的音乐都不曾改变。

22、用处：表示遗憾抱歉惭愧等(平时用“对不起，抱歉多一点”)

23、“听着想穆扎，他们那边叫穆扎，咱们这边叫莫扎特。”              

24、如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。

25、一男音：爹，全都找遍了，没钱，没货，也没有银子。人倒是剩俩活的，杀不杀？ 

26、花姐一把枪指着自己一把枪对着张麻子说：老二已经走了，现在老三也要离开了，我们三个就这样被你拆散了！

27、其实你和钱对于我都不重要，重要的是“没有你”对我很重要。

28、张：当学生，读书，听这个(指着留声机)……这单活干完了，爹挣了钱，我送你去留洋。东洋三年，西洋三年，南洋三年。 

29、六人拍手，张麻子上前将站在上方的汤师爷牵下，道：师爷，说得好啊！你记得我跟你说过，有时候死人比活人有用吧。(死在火车里的那些官兵在此派上了用场，枪毙了一群死人，掩饰了他们的身份，一举两得) 

30、自宣统皇帝退位以后，鹅城一共来过51任县长，他们都是王八蛋、禽兽、畜生、寄生虫，但是这位马邦德县长他不是王八蛋，不是畜生，不是禽兽，也不是寄生虫他今天亲自带队，出兵剿匪，他是我们的大英雄。

31、此外，多有观众质疑《让子弹飞》的血腥场景。如果说 《让子弹飞》 里面，小六子的死过于血腥而又令人费解。那么昆汀的《低俗小说》中，贩毒少年在车内因手枪走火而死、约翰屈夫塔扮演的文森在厕所外被打死等等，这些场面则更是将血腥的画面变做装点这部电影的荒诞内核的“饰品”，让观众和导演一起进入一个忘却恐惧的世界。以至于催生了“暴力美学”的概念。 

32、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，容易扯着蛋！

33、没错，这句经典台词和这些表情包都来自于一部经典的电影《让子弹飞》。今天，我们分享的就是《让子弹飞》这部经典的电影。

34、师爷：你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了……

35、这里我只想拿碉楼对话这一段举例子，只能说这段对话最为典型，但是并非说其他演员和部分演的不够好。比如在窑子里，老二老三和花姐和黄四郎对势，看老二老三的表情，那种紧迫感和情绪营造的十分浓厚。还有我谈论的出兵剿匪之前的三人说话时的表情变化，讲复杂的想法全部通过面部表情表达出来了(这段谈论表演重在评价演员的神态而非肢体动作)。

36、26)六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯。太不要脸了，太不要脸了，呸!或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是。

37、老三：大哥你是了解我的，以我的习惯万事不求人。

38、20)黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

39、在击鼓队伍当中，有一个衣着与他人不同的女人(后称花姐)。 

40、得分时候，就像我们做事是的分时候，就像老祖宗讲的天时地利人和，恰到时候就是天时，命里注定就是地利，志同道合就是人和。这部电影从头到尾就像是在撞大运，看起来稀里糊涂当了县长，又稀里糊涂干掉了黄四郎，最后稀里糊涂的大家散伙，每一步看似散乱，却又逻辑紧凑，哪怕是一件零星小事都是不可或缺的环节。

41、连小凤仙是谁都不知道还当妓女?那是誉满全城的鸡!

42、姜文(张麻子)问发哥(黄四郎)：你觉得钱对我重要一点，还是你对我重要一点？在否定几个答案后，姜文自己给出答案没有你，对我很重要。

43、马县长：汤师爷，你要是怕我马屁，就先要过夫人这一关。 

44、师爷：你叫张麻子?可你脸上没麻子啊!张麻子：黄四郎脸上有四吗?

45、此外，很多场景的纵深空间被人为地“封住”。无论是对话情景还是动作场面，我们日常拍摄中讲究的 “纵深”、透视消失点的“气口”全都被墙面、人群、建筑等事物 “堵死”，透视的影响被压缩到最小，空间感被屏蔽，压迫感增强。这一视觉感受配合快速的叙事节奏，让观众只能屏气凝神，观看着故事的发展。

46、前汤师爷：马县长此番风度，正好比“大风起兮云飞扬”(镜头随着这句话在三人的脸部表情间切换) 

47、这部分的内容我就简略聊一下好了，因为一些重要的剧情和台词我都在上面的影评中提及到了。嘲讽的台词可以参照我在第二部分的台词解析，然后自己去琢磨到底戏谑的味道出在哪里。

48、17)酒要一口一口喝，路要一步一步走，步子迈得太大，容易扯着蛋。

49、而在昆汀的新片《无耻混蛋》 中，他对暴力的展现、故事的非线性处理，以及荒诞化的视觉表现更加彻骨。可见，无论在荒诞离奇的情节，还是在大刀阔斧的视觉冲击上，姜文还是相对体谅广大观众的。这并不是说姜文不具备登峰造极的能力，而是这两个“坏小子”要做的不是同一件事情。 

50、葛优(老汤)：世界上本没有路，有了腿便有了路。

51、这部影片不论在故事情节还是在细节刻画上都表现的非常生动。演员的无厘头表情，诙谐幽默的对话，两派之间的攻心计，就是生活中的幽默、社交中的智慧、战场上的计谋的真实写照。

52、首先，任何运动都是经由一个运动过程，达到运动的结果。例如倒茶的动作，人物需要完成，伸手———握住茶壶———举起茶壶———倒水的一系列过程，才能完成。而“急性子” 的姜文也造就了急性子的观众。例如开篇张牧之上闹钟的动作，还在黑屏的时候，上闹钟的声音已经出现，动作还没有跟上， 而旋紧发条的动作还没有完成，下一镜头已经切入，闹钟“当”地一声砸在火车地铁皮车身上。 

53、等到有关黄四爷的一切统统平复，张牧之告别曾经的兄弟们再次骑上白马离开。滚烫的铁轨上，又有马匹拉着火车，火车上坐着的新县长唱着和老汤一样的歌。