精选曹文轩作品(42句一览)

曹文轩作品

1、鸭子在这里长得飞快。很快就有了成年鸭子的样子。当它们全部浮在水面上时，居然已经是一大片了。杜小康注定了要在这里接受磨难。而磨难他的，正是这些由他和父亲精心照料而长得如此肥硕的鸭子。(曹文轩作品)。

2、《草房子》中最动人的悲剧是爱的苦涩与幻灭。蒋一轮与白雀因为排演小戏《红菱船》而擦出爱的火花，无奈因为白雀父亲的反对，他们只能依靠桑桑这个机灵的小信使暗寄情笺，桑桑在月光下摇着大船将一对才子佳人荡进芦苇深处时的情景又是多么富有诗意。

3、曹文轩老师说：“一本好书就是一轮太阳”。小编今天为小读者推荐两本曹文轩老师的优秀作品。

4、我在阅读曹文轩作品时，随着阅读不断深入，也读出了曹文轩作品的多面性，主要体现如下几个观点。

5、《三角地》 中短篇小说集 1997年07月

6、曹文轩正是这一类作家，诚如国际安徒生奖评委会主席帕齐·亚当娜所指出的，“他的作品告诉小读者们，如何勇敢、如何坚强、如何去爱。”其作品以严谨规范的语言使用，悲天悯人的人文关怀，超越国界，进入人的本质生活领域，闪耀着生命人格的灼人光焰。曹文轩的作品重视人文情怀，重视人性的剖析和建设，告诉孩子们，什么是幸福，什么是富有，什么是战争和饥饿。而这，正是一部好的儿童文学作品最重要的特质。曹文轩以唯美的笔触，书写关于悲伤和苦痛的童年生活，潜移默化的告诉小读者们，什么是坚强和善良，什么是勇敢和责任，美是什么，生命是什么。就像伟大的汉斯·克里斯蒂安·安徒生先生，在波罗的海边写就的脍炙人口的名篇《海的女儿》和《卖火柴的小女孩》一样，美丽而忧伤。

7、儿童文学是适合儿童阅读的读物，需要符合0-18岁间孩子不同的生理、心理、认知发展特点，因此儿童文学根据这些不同的阶段也有不同的关于“好”的评价标准。作为大人，看了《草房子》这本书，我心里很难受，书中故事人物的艰苦命运，书中其实缺少了很多童年的乐趣和美好。作者的书有他那个时代的特点，他也是在用悲剧和写实来创作儿童文学。可能对生于80这些年代的人来说，还能与书中的人物产生共鸣，但是对于现在的孩子，小说展现了一个与他们无法触及的不同的世界。我认为这是不符合儿童观的，如果一定要求孩子阅读，建议让五年级的孩子去阅读，去比较，去接触多元的文化，从中孩子们学会思考，孩子们在阅读的过程会有自己的判断和选择。

8、描写人的情感，尤其是中国人的情感，一直是曹文轩擅长的东西，他的《草房子》《青铜葵花》等作品经常小读者读得热泪盈眶。《火印》更是如此，用大量笔墨描写了人的各种情感，人与动物的深情，亲情、友情、不是亲人胜似亲人的情感、对家乡的热爱、对敌人的仇视……让人欲罢不能，潸然泪下，心中久久不能平静，这些感情放在特殊的敌我对阵的特殊年代，更是让人印象深刻。

9、是的，这儿没有王子与公主，没有魔法与巫术，没有飞毯与魔棒，有的只是普通的你和我，有的只是普通的红葫芦和红布条，有的只是普通的善和爱。

10、曹文轩，1954年1月出生于江苏盐城，中国儿童文学作家。1977年毕业于北京大学中文系并留校任教。任北京作家协会副主席，北京大学教授、当代文学博士生导师、当代文学教研室主任，儿童文学委员会委员，中国作家协会鲁迅文学院客座教授。

11、而这套《曹文轩作品：萌萌鸟系列》就是国际安徒生得主曹文轩的首套桥梁书，作为桥梁书，这套书还另外做了全新注音版，培养了儿童的独立阅读能力，可以让孩子自己边看图边认字，读懂这些可爱的故事。

12、不知为什么，虽然作品描绘的都是现实，人物也呼之欲出。

13、曹老师用细致入微的笔法为我们描绘了一幅幅精美的图画，塑造了一个个鲜活的形象。

14、当地时间4月4日下午，在第53届意大利博洛尼亚国际童书展上，2016年“国际安徒生奖”正式揭晓，中国儿童文学作家曹文轩获得该奖项，这是中国作家第一次获得该奖项。国际安徒生奖于1956年设立，由丹麦女王玛格丽特二世赞助，以童话大师安徒生的名字命名，每两年评选一次，被誉为“小诺贝尔文学奖”。

15、 2012年7月(中国少年儿童出版社)

16、阅美君按：这次曹文轩作品共读，书友们阅读体验之丰富多元可谓是前所未有。线下讨论，书友们不吐不快，意犹未尽。挺曹者，赞其文字之美；倒曹者，弹其儿童观缺失，主题单人物形象雷同；中立者，谓其作品良莠不齐。今天分享书友倪枫的文章，她认为曹文轩的作品辞藻华丽，情节悲惨，但非常致命的一点是儿童观的缺失，看她何出此言吧。

17、《20世纪末中国文学作品选》(4卷)，北京大学出版社，2001年

18、曹文轩是中国最重要的儿童文学作家，2016年获得国际安徒生奖。出版的作品有长篇小说《草房子》《青铜葵花》《山羊不吃天堂草》《火印》等长篇小说10部，“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“大王书”等长篇系列小说16部；《远方》《小野父子去哪儿了》《羽毛》《夏天》等图画书作品超过50种；获奖之后创作的中长篇作品《穿堂风》《萤王》《草鞋湾》等5部。这些作品每年的销售册数超过1000万册，其中《草房子》的销量每年超过150万册，《青铜葵花》超过100万册，获奖之后的新小说《萤王》等年销售超过20万册。

19、说起指定必读书籍，当时我特意买的版本是《儿童文学名家经典书系(赏读本)》，因为之前有些家长买的是某些书的原版，结果发现有一些少儿不宜的内容，为了避免这种情况，大家以后都特意买适合少儿的节选版。但是，在我看了曹文轩的作品后，我们认为他的作品并不适合给小学生看，如果要给学生看，初中开始会比较好。

20、日本著名儿童文学翻译家中由美子女士、大阪府立图书馆专家土居安子女士、原童心社童书编辑关口民子女士、讲谈社原董事幸胁一英先生、讲谈社原董事兼儿童出版局局长大竹永介先生、株式会社童书制作公司社长檀上圣子先生等多位日本儿童文学研究学者、翻译家、出版人参会，探讨了中国作家、国际安徒生奖得主曹文轩先生的作品在日本的出版与传播，并对中日儿童文学的现状和发展进行了深入的讨论。

21、曹文轩说：“我的空间里到处流淌着水……我很怀念河流处处、水色四季的时代……水养育着我的灵魂，也养育着我的文字。”“水性，也就是一种可亲近性。诗性、水性，表现在语言上就是去掉一些浮华、做作的辞藻，让语言变得干净、简洁，叙述时流畅自如但又韵味无穷。表现在情节上，不去营造大起大落的、锐利的、猛烈的冲突，而是和缓、悠然地推进，让张力尽量含蓄于其中。表现在人物的选择上，撇开那大红大紫的形象、内心险恶的形象、雄伟挺拔的形象，而择一些善良的、纯净的、优雅的、感伤的形象，这些形象是由水做成的。”

22、《忧郁的田园》、《暮色笼罩下的祠堂》、《红葫芦》、《蔷薇谷》、《少年》、《大水》、《追随永恒》、《三角地》等。

23、杜小康顺手抠了几根白嫩的芦苇根，在嘴里嚼着，望着异乡的天空，心中不免又想起母亲，想起许多油麻地的孩子。但他没有哭。他觉得自己突然长大了，坚强了。

24、国际安徒生奖评委会主席帕奇·亚当娜在宣读结果后说道，“曹文轩的作品书写关于悲伤和苦痛的童年生活。他的作品也非常美丽，树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱”，“用诗意如水的笔触描写原生生活中一些生活中真实而哀伤的瞬间”。

25、全套书共含六册，分别是《乌雀镇保卫战》、《盗马贼》、《外婆树》、《怎么对付一只鹰》、《拯救渔翁》、《玫瑰三姐妹》。

26、一个特别的机缘，七岁的城女孩葵花和乡村男孩青铜成了兄妹相称的朋友。他们一起生活，一起长大。但十二岁那年，女孩葵花被命运召回了她的城市，男孩青铜从此常常遥望着芦荡的尽头，遥望着女孩葵花所在的地方……

27、所以为了避开过早扼杀孩子对于阅读的兴趣，桥梁书就在这样子的氛围中逐渐兴起。作为一种介于图画书和纯文字书之间的图书类型，桥梁书帮助孩子从“纯读图”，到“读字但是联系不上意思”，再到“实现独立阅读”，做好连接，实现过渡。

28、 2012年11月(中国少年儿童出版社)

29、月亮从河的东头升上空中时，杜雍和父子俩已经开始吃饭。

30、活动中，天天出版社总编辑张昀韬女士介绍了曹文轩作品在中国以及在世界出版的情况，着重谈到曹文轩与国际插画家合作的“中国种子世界花”项目。

31、已经是陌生的天空和陌生的水面。偶然行过去一只船，那船上的人已是杜雍和杜小康从未见过的面孔了。

32、《古老的围墙》 长篇小说 1985年05月

33、第二天早晨，杜雍和找到了杜小康。当时杜小康正在芦苇上静静地躺着。不知是因为太困了，还是因为他又饿又累坚持不住了，杜雍和居然没有能够将他叫醒。杜雍和背起了疲软的儿子，朝窝棚方向走去。杜小康的一只脚板底，还在一滴一滴地流血，血滴在草上，滴在父亲的脚印里，也滴在跟在他们身后的那群鸭的羽毛上……

34、杜小康找到了那十几只鸭，但在芦荡里迷路了。一样的芦苇，一样重重叠叠无边无际。鸭们东钻西钻，不一会工夫就使他失去了方向。眼见着天黑了。他停住了，大声地呼喊着父亲。就像父亲听不到他的回应一样，他也没有听到父亲的回应。

35、《50年儿童文学选》(上、下卷)，大众文艺出版社，2000年

36、 《云雾中的古堡》 短篇小说集 1986年2月(重庆出版社)

37、《落日红门——50年小说选》(上、下卷)，大众文艺出版社，2000年

38、 《小溪流的歌：儿童文学卷》 儿童文学作品集(严文井，曹文轩主编)

39、日本树立社总经理向安全先生担任这次活动的主持人，他直面日本出版界所面临的困境、网络的普及和出版物数字化的发展给传统纸质出版带来了巨大的冲击，提出融合发展、谋求国际合作是突破困境的有效途径。日本树立社借由曹文轩先生等中国作家作品的国际出版合作，正积极地尝试、探索全新的发展之路。

40、雨后天晴，天空比任何一个夜晚都要明亮。杜小康长这么大，还从未见过蓝成这样的天空。而月亮又是那么地明亮。

41、他同时也汲取了西方古典儿童文学以安徒生童话为代表的悲剧精神，因而使作品超越儿童生活题材，进入人的本质生活领域，闪耀着生命人格的灼人光焰。