精选巴金简介100字左右(20句一览)

巴金简介100字左右

1、⑩叶世祥著:《鲁迅小说的形式意义》,作家出版社,1999年5月,第110页。

2、《激流三部曲》以成都为背景描述了1919年起5年之间封建中国家庭逐步走向分化与衰落，最终高家的年轻一代冲破封建礼法走向新生活的故事。

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4、①穆木天:《再谈写实的小说与第一人称写法》,吴福辉编:《二十世纪中国小说资料》(1928-1937)(第3卷),北京大学出版社,1997年,第232～233页。“那一段自白”指《倾跌》中的一段话:“我在闲着的三月里,不绝地生出许多希望,和美丽的幻影,可是都一个个跟大海里触着暗礁的船一样地沉在那阴森而苍郁的魔窟样的海底里。”(巴金简介100字左右)。

5、我们喜欢冰心，跟着她爱星星，爱大海，我这个孤寂的孩子在她的作品里找到温暖，找到失去的母爱。我还记得离家前的那个夏天满园蝉声中我和一个堂弟读着《繁星》，一边学写“小诗”。这些小诗今天还鲜明地印在我的心上，虽然我就只写了十几二十首。我不是诗人，我却常常觉得有人吟着诗走在我的前面，我也不知不觉地吟着诗慢慢地走上前去。

6、③严家炎:《中国现代小说流派史》,人民文学出版社,1995年,第137页。

7、区别人物叙述者与主体叙述者并不是要否认人物叙述者的重要性,相反,要在认识到其叙述局限性的基础上强调其重要性,强调其对于中国小说现代性的意义。从现代意识的角度来说,人物叙述者参与了对时代精神、价值观念的建构。第一人称小说的人物叙述使现代的个体获得了以自己的名义言说的机会,尤其是使那些看起来不具备叙述能力的社会底层人物获得了以自己的名义叙述的形式,体现了对个人、个性、情感的尊重,体现了个人价值的全面提升。

8、人文经典、硬核科技、深度好文、单词外刊……

9、马宗融亦是著名文学家巴金的好友，巴金先生著有《怀念马宗融大哥》一文。

10、现代小说中“不具备叙述能力”的第一人称叙述者

11、工作人员将学院老师推荐文献发至群里，根据文献长度设定打卡期限。

12、(2)个人简介：马宗融(1890年-1949年)教授、文学翻译家。

13、    鲁迅先生将《红楼梦》定义为：“清之人情小说。并且叙述小说的主题到，经学家看见了易，道学家看见了淫，才子看见了缠绵，革命家看见了徘徊，流言家看见了宫闱秘事。”我们不得不承认，这就是因为个人眼界，经历，不同所产生的不同，可以说是“仁者见仁，智者见智”。对于不少为未精读过全书的人，《红楼梦》给他们印象深刻的无非就是那狗血的三角恋情。其实相比于贾宝玉于林黛玉，我更欣赏那才貌双全的薛宝钗。当然也有人评价其保守圆滑且自私世故，可是在我眼中，薛宝钗是一位奇女子。薛宝钗在充满封建礼教的大家庭中出生，在封建思想的影响下成长，慢慢的成为世人眼中近乎完美的大小姐。她才十三四岁呀！在那个黑暗的时代，早熟的孩子很多，尤其是大家族之中更是数不胜数，但是她却能在布满心机斗争的贾府中左右逢源，付出的一定是常人所不能。

14、1934年穆木天诟病第一人称写法,一个重要的理由就是时代已经从“自我之表现”转变到“社会之表现”,要用第一人称写法表现工农,“容易流于滑稽”。他说:“一般地说,用第一人称写没有受过高深的教育的工农大众,无论作者的认识是如何的正确,总不容易把他们的性格如实地表现出来。在中国现在的工农大众里,恐怕没有人能文绉绉地述说出那一段自白来。”①他的意思是说,如果让明显没有叙述能力的人充当第一人称叙述者,则“有害于艺术的真实性”。穆木天在此其实提出了第一人称叙述的一个普遍现象,即第一人称小说的叙述者往往是一个不具备叙述能力的人,或者说是一个叙述能力与其实际叙述效果不相符合的人。从审美角度而言,叙述者的多样化正是第一人称叙述的魅力所在,但从逻辑而言,让不具备叙述能力的人充当叙述者是一种整体上的叙述越界,它必然要面临“叙述从何而来”的追问,从而影响叙述的“真实性”。因此,这些不具备叙述能力的叙述者一般会通过某种叙述策略,使叙述显得自然逼真,从而弥补“真实性”。

15、打卡方式：工作人员从经济学人或权威英文网站摘选优质好文，每天前一晚发至打卡群，第二天统计打卡情况。同学对文章进行精读，使用ipad或word做好笔记，将笔记发至群中进行打卡。

16、那庭院深深的家中包藏着时代的秘密和历史的真相，这是一种小窗口望大世界的叙述方法。家是历史的特写镜头，历史是家的广角镜头。《家》在叙事结构上比巴金前期其它的中、短篇小说都更具鲜明的小说文体特征，即“再现写实”性，显现出巴金特有的个性。

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18、⑫(荷)米克·巴尔著,谭君强译:《叙述学:叙事理论导论》,中国社会科学出版社,1995年,第140页。

19、小才女、小才俊评选(才艺类)：书法、绘画、乐器表演、声乐表演、舞蹈表演等，视频或图片形式，投稿须附个人100字左右介绍及个人风采照一张。