精选海明威作者简介50字(60句一览)

海明威作者简介50字

1、文学，如果不能成为当代社会的呼吸，不敢传达那个社会的痛苦与恐惧，不能对威胁着道德和社会的危险及时发出警告——这样的文学是不配成为文学的。(海明威作者简介50字)。

2、契诃夫：写一个短篇小说，你需要五六天的时间，在这几天里你必须每时每刻都想着它，否则你永远写不出好句子。

3、世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。(海明威作者简介50字)。

4、梭罗：谁在意一个人的风格是什么呢，因为它是可以识别的，像他的思想一样清晰可见。

5、此刻您若听到一声轻轻的叹息，请莫要理会。那是我在回首遥远的美好岁月时发出的叹息。我们当时很幸福，却浑然不知。

6、同一天，汽车在加油站加油时，他再次尝试自杀，但他没有在附近找到好的工具；

7、另有一次我们在派尔塔德索尔大街上的一家咖啡馆里谈起了文学。这个咖啡馆两旁的房子全被炸毁了，只有它奇迹般地幸存下来。那儿只卖冰镇橙子汁。天气很冷，海明威从裤子后面的口袋里掏出一只军用水壶，倒出了威士忌。他说：“我认为，作家永远也不可能描绘一切。因此只能有两种办法——草草地描写所有的日子、所有的思想、所有的感情，或者，通过部分现象次会面次简短的谈话努力表现出一般。我只描写细节，但我总是努力详尽地描写细节。”我告诉他，在他所有的作品中，最使我惊讶的是对话，我不明白它是怎样写出来的。海明威笑着说：“一个美国批评家非常认真地断言，我写的对话很短是因为我的句子是从西班牙文译成英文的……”

8、一部名作和一幅名画到底是怎么创作出来的？不是教科书从文学史、艺术史里提炼出的答案，也不是经过出版商、代笔者打磨后的自传说明，当然更不是无聊小报抖出来的花边新闻。那究竟是什么？《代表作和被代表作》(增订版)用一种介于狡黠和谈心之间的口吻，讲述创作大师们那些不曾被时间检验出的真理，那些呕心沥血的创作过程。说到底，大师们不是神，但他们更伟大——他们是骨肉停匀、呼吸吐纳的人。

9、再比如，海明威小说的心理描写杰出，尤其是心理独白，把故事的空间扩大。再就是他的对话艺术，尤其是在他的长篇小说中，具有戏剧般的对话，是难能可贵的。对话，是用最简洁的语言，进行叙事，用对话来代替描写，来代替叙事，难度很大。

10、当然，以上，包括那被当作标签贴满海明威头像的“冰山理论”，远非他的一切。

11、　　1936—1939年参加西班牙人民反法西斯战争。第二次世界大战爆发后，以随军记者身份到中国，报道了中国的抗日战争。1942年参加美国海军。战后定居古巴。1954年获得诺贝尔文学奖。

12、在欧内斯特·米勒·海明威诞辰120年的今天，让我们走进作家张佳伟的笔下世界，重新认识作为“园艺者”与“磨镜匠”的海明威。

13、当你老了，头发白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读。

14、二十世纪的最后一位文化英雄海明威是蜚声世界文坛的美国现代小说家，他在62年的生涯中，写下了《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》等作品，曾以“迷惘的一代”的代表著称。

15、海明威：作家应该独自创作。在作品完成之前，他们最好不要见面，即使在作品完成之后，也不要经常见面。否则他们就和纽约那些作家没什么两样了。那些人像一只瓶子里的许多蚯蚓，拼命从彼此的接触及所共处的瓶子里汲取知识和营养。

16、长篇小说《钟声为谁而鸣》遭到了许多人的辱骂。老人和海是一回事，青春和保卫人类尊严的战争是另一回事。各种各样的人以各种各样的方式咒骂这部小说：有些人大发雷霆，说海明威替战争辩护，说他醉心于暂时现象，忘记了艺术；另一些人不喜欢对内战的个别情节的描写；第三种人不喜欢描写安德列·马蒂的那些篇页。(只要一个作家在50年前或者哪怕是一天前说出某种人所共知的真理，他便会遭到大家攻击。但是如果作家们都努力抄录明显的道理，那他们便会是名副其实的寄生虫。)

17、纪德：不要过分担忧这种才思枯竭的阶段，这是日常生活中常会碰到的事儿。

18、他的短篇百读不厌，因为文字简洁，故事迷人，写法高明，还有一点最主要的，就是小说中的艺术性。这是我认为海明威的短篇比卡佛以及其他短篇高手好的原因。

19、如果你感到哪本书实在是一本好书的话，那么就请隔一段时间重新读遍，而且每遍，都用不同颜色的彩笔画上线，在空白处记下阅读时的杂感。这是一种有益的读书方法。

20、假如传统或“世代相传”的意义仅是盲目地或一丝不苟地因循前人的风格，那么传统就一无可取。

21、契诃夫：阅读校样的时候，删去尽可能多的形容词和副词。太多的修饰词会增加读者的理解难度，让他们疲倦。

22、为了最终理解你所不理解的，你必须经历一条愚昧无知的道路。为了占有你从未占有的东西，你必须经历被剥夺的道路。为了达到你现在所不在的名位，你必须经历那条你不在其中的道路。

23、你能在浪费时间中获得乐趣，就不是浪费时间。

24、约翰·罗尔斯(JohnRawls，1921—2002)，美国当代知名哲学家、伦理学家、政治学家、哈佛大学教授。自50年代起便潜心于社会正义问题的研究。

25、如果你对每只向你吠的狗，都停下来扔石头，你永远到不了目的地。

26、幸福就是一双鞋合不合适只有自己一个人知道。

27、再比如，海明威小说的心理描写杰出，尤其是心理独白，把故事的空间扩大。再就是他的对话艺术，尤其是在他的长篇小说中，具有戏剧般的对话，是难能可贵的。对话，是用最简洁的语言，进行叙事，用对话来代替描写，来代替叙事，难度很大。

28、契诃夫：当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。

29、没有人能够告诉你，为了继续活下去该怎么对付。你明白吗，这就是孤独。你必须独自对付，孤独就像电荷一样，你能承受一定数量而不致失去。

30、一个理智的人应该改变自己去适应环境，只有那些不理智的人，才会想去改变环境适应自己。但历史是后一种人创造的。

31、罗伯特·本奇利：我写了15年才知道自己根本没有写作的天分，但我无法放弃，因为那时已经太有名了。

32、幸福是一种方法，不是一样东西。是一种才能，不是一个目标。

33、生活往往就是这样。匆匆忙忙，匆忙中失去了自己，为的只是不停地向前，不停地自我延伸。为了不断求新，许多事情在被遗忘。

34、这个豹子就像时刻在海明威身边出现的猫的化身。

35、1961年7月2日，海明威在爱达荷州凯彻姆的家中用猎枪自杀身亡，享年61岁。

36、大仲马：开篇的内容要有趣而不能乏味；要描写行动而不是介绍背景；人物出现之后再介绍他们，而不是介绍之后再让他们出现。

37、卡波特：我完全是一个躺着的作家。我只有在躺着的时候才能思考，要么在床上，要么在沙发床上，点上一支烟，手边放一杯咖啡。我写作的时候必须要喷吐着烟圈或者喝点什么。

38、海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。海明威的生平和文学生涯从一开始就争议不断。

39、威廉·斯泰伦：任何时代的伟大作品都是某个人神经衰弱的产物……对于一直处于恐惧状态的人来说，写作是一剂良方——对于战战兢兢的人来说，写作是一个宣泄的出口。

40、上个世纪六七十年代，这部煌煌巨著传到当时的中国，以内部灰皮书的形式出版，影响过不计其数读到过这部书的中国人，包括北岛、阿城，等等。

41、这些诗句可以用作海明威的所有作品的题词。时代在变化，他也在变化但他始终感觉到一个人同大家的关系。我们常常用书面语言把这种感觉称之为“人道主义”。

42、这里既没有可以让你思考的新思想，也没有生僻的字眼。海明威的对话就是如此：它简单而神秘。

43、一个人的性格决定他的际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。

44、离你越远，我爱你越深。现在我不禁叩问自己，我所期望的究竟是幸福，还是走向幸福的过程。

45、这虽然是一个故事简单、篇幅不大的作品，但含义丰富。

46、马克·吐温：不让说“那个老太太大声尖叫”——让她自己来，让她大声尖叫。

47、讽刺的是1954年，奥斯特林对《老人与海》的评价，“勇气是海明威的中心主题。勇气能使人坚强起来……敢于喝退大难临头的死神……”，以及那著名的“你可以消灭他，但打不垮他”，为海明威贴上了“讴歌道义胜利之硬汉”的标签，使之和杰克·伦敦一起成为励志读物。关于此事，《老人与海》的结尾几乎是完美预言：侍者企图向贵妇解释，那条大马哈鱼是被鲨鱼撕碎的；贵妇却理解为，那美丽的鳍属于一条鲨鱼。

48、每个人往往有自己喜爱的作家，要解释为什么喜爱这个作家，而不是另一个，正如要解释为什么喜爱某个女人一样困难。在我所有的同时代人中间，我最爱海明威。

49、1920年，海明威迁往安大略省多伦多，居于公寓。居住期间，在《多伦多星报》找到工作的海明威他成为自由作家、记者和海外特派员，并结识了星报记者莫利·卡拉汉(MorleyCallaghan)，建立友谊。

50、幸而他有那些令他不朽的、水晶般透明的短篇。《白象般的群山》中，贯彻短暂篇幅的男女主角对白，始终没有道明论题；《杀手》中，那两个杀手谋杀拳击手的原因永远未明。类似的风格出现在《永别了，武器》的开头：第一段里平静的6个“and”连词，以及至为简约的风景陈列，犹如白描。他所给出的部分全部经过修剪和省略，那些阴影中的部分(所谓的水下冰山)需要读者用自己的经验来阅读。他之所以不以技巧大师见称，是因为他虽然对自己的文本残忍苛刻，却并不像格里耶或塞林格的某些短篇那样设置阅读障碍。

51、1952年，他以《老人与海》一书获得普利策奖;1954年，《老人与海》夺得诺贝尔文学奖。海明威一向以文坛硬汉著称，他是美利坚民族的精神丰碑。海明威的作品标志着他独特创作风格的形成，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。

52、《老人与海》写古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边，在归程中一再遭到鲨鱼的袭击，很后回港时只剩鱼头鱼尾和一条脊骨。

53、人生有两出悲剧。一是万念俱灰；另一是踌躇满志。

54、历史的经验教训告诉我们，人们不会从历史的经验中吸取教训。

55、在与鲨鱼的搏斗中，他受了伤，三天三夜的搏斗，让他耗尽了精力。但他仍然不后悔，仍然感到了一种胜利，“一个人可以被毁灭，但不可以给打败”！

56、亚历山大·索尔仁尼琴，俄罗斯作家、哲学家、历史学家。1968年因作品《第一圈》无法在国内出版而在境外发表，被开除出作协，随后获得1970年诺贝尔奖，随后因出版描写极权主义的巨著《古拉格群岛》被驱逐出国，到美国后毫不留情地批评自由主义，苏联解体后又大骂戈尔巴乔夫和叶利钦毁了俄罗斯，立场让左右两派都无法相处。他死后，被誉为“俄罗斯的良心”。

57、然而在瓜达拉哈拉，在哈拉马河上，在大学城内，海明威却爱慕地望着国际旅战士们的机枪。古罗马人曾说：“时代在变化，我们也同它一起变化。”在我们最初的一次会面里，海明威告诉我说：“我并不十分了解政治，也不喜欢它。但是我知道什么是法西斯主义。这里的人们正在为高尚的事业而战斗。”

58、海明威死后，我在一份美国报纸上读到一篇文章：这位批评家断言，西班牙内战对于作家来说只是斗牛和猎捕犀牛之间的一段偶然的插曲。这不对。海明威不是偶然留在被围的马德里的。第二次世界大战期间，作为一名军事记者他没有坐在各级司令部里，而是去访问法国游击队，这也不是偶然的，他祝贺菲德尔·卡斯特罗的拥护者获胜也并非偶然。他在生活中有自己的路线。

59、有一次客人们访问布里克，她说她要摆一个磁带录音机，后来我们听见了自己的谈话，感到不舒服——我们说的全是冗长的“文学作品”的句子。海明威的主人公的语言却与此不同：简短，似乎无关紧要，同时每个字都在揭示人的精神状态。读他的长篇小说或短篇小说时，我们感到人们正是这样说话。而实际上这不是暗中听来的句子，也不是速记记录，这是艺术家所创造的谈话的精华。那个断定西班牙人是用海明威式的语言说话的美国批评家是可以理解的。但是，海明威并没有把对话从一种语言译成另一种语言，而是将现实生活的语言译为艺术的语言。