精选三分钟左右的台词独白(47句一览)

三分钟左右的台词独白

1、独白Monologue这个词起源于古希腊，意思就是“一个人说”。在戏剧舞台上，独白是某个人物独自完成的一大段台词。这段台词既可以是旁若无人的自说自话，也可以指向其他人物或观众。独白，是刻画人物性格和推动情节发展的工具。

2、同时也是在报馆里做事的单身文雅的先生租了北屋

3、台词课是一门针对性极强的课，教学中应坚持因材施教的原则。

4、“哎哟,老爷子,您这是打哪儿来这么大的火儿啊?”(三分钟左右的台词独白)。

5、摘要：在《去年在马里昂巴德》、《小城之春》及《牺牲》等电影中，大量的独白台词是其不可忽略的艺术特色。在《柏林苍穹下》中，也看到了此片的独白镜头和语言策略极其富有实验性和独特性。本文认为，在蒙太奇、长镜头、精神分析、符号学、叙事学、文化研究等理论之外需要关注影片中的独白镜头，以研究它对电影叙事的节奏与结构的影响，研究它如何更好地对人物的内心进行揭露，研究它对作者影像书写的美学风格所起的构建作用。

6、第一种“独白对话”的镜头是人物表达一个观点或陈述一件事情时收不住话题，不停地侃侃而谈。有时对手会认真聆听下去，有时对手会通过相应的话题移动令说话者不得不停止话语的状态。在《柏林苍穹下》中，这样的情况经常发生在丹密尔和卡西尔的谈话之间。例如在影片中的第11-16分钟里，出现了两人的大段台词——各自报道自己观察过的人间往事，时而插入抒情及议论的话语。在这里丹密尔已经表达出“我不想永远地脱离现实……让我亲近尘世”的想法，为后面的“天使下凡”作了叙事上的铺垫。又如在影片中的第61-64分钟里，丹密尔和卡西尔的谈话充满着诗意的主观成分。这时观众感受的不是两人的对话，而是他们的心灵流露——当卡西尔问“你还记得我们初次来这儿的情景吗”，丹密尔则说“历史上还未开始，我们看着白天与黑夜在身边匆匆流过，我们在等待。河流发现自身的河床，是很久以前的事了。停滞的河水开始奔流不息，遂成为原始江河的流域。我还记得，有一天冰河融化了，流冰飘向北方，树影掩映在水面，依旧碧绿，只留下一窝空空的鸟巢。时光荏苒，只有鱼翔浅底，然后，一大群蜜蜂溺水而亡。”在这段独白镜头里，出现了一眼望不穿的湖水、孤独的大树及其水上的影子、衰败的草丛、高大的树干……处处是意象天成的画面，并构成了一个超现实的梦幻般的诗意空间。

7、选择的作品必须是艺术性较强，立意清楚的优秀的文学作品

8、台词课也是表演专业、配音专业以及节目主持专业的基础课，一定要坚持天天练的原则。

9、情感表达如果过于单观众就会丧失看下去的动力。

10、你们习惯把人群分成罪犯和非罪犯,就是所谓的好人和坏人,并且由此延伸出一些高尚啊、卑微之类的概念,但是我要告诉你,其实一切都是机会而已,穷乡僻壤的犯罪率低,不意味着那儿的人就高尚,因为他们没有选择,没有选择就不会有痛苦。

11、“你的钱?我帮你这么些年了,没我,你这俩钱儿,要不都填给野娘们才怪!咱凭良心,冯掌柜的,您给评评这个理儿!”

12、第十期：梦航网课|芭蕾：单手扶把五位Battement tendu jete

13、第二期：梦航网课|少儿口才之新冠状病毒疫情防护

14、因为诗歌的情感浓烈程度很强，能够在尽可能短的时间以内让老师了解到你更多的特点，比如说你的爆发力、感受力、信念感以及人物塑造能力。通过诗歌很短小的呈现，就能最快地让老师get到这些点。

15、选取段落之后，就要进入案头工作，也就是分析阶段.我们要去了解剧本的题材与风格；创作的时间、创作的背景；剧作家的风格与创作意图；剧中的规定情景(时代、地点、季节等)；剧中人物的规定情景(人物的年龄、职业、受教育情况、财富、与其他人物之间的关系、人物之间的矛盾、性格特爱好等)；所选独白交待了什么故事、表达人物何种思想感情等等.这些分析能够帮助我们更好诠释人物的信息,让表演者更贴近人物.从理解人物的所思所想,到感同人物的所思所想,到表现人物的所思所想.

16、在艺考这个过独木桥的过程中，不要兵行险招，应该稳步向前，在能力范围内，拿到理想院校的合格证。

17、你们习惯把人群分成罪犯和非罪犯就是所谓的好人和坏人，并且由此衍生出一些高尚啊卑鄙之类的概念但是我要告诉你其实一切都只是机会而已穷乡僻壤的地方犯罪率低不意味着那里的人就高尚因为他们没有选择没有选择就不会有痛苦我母亲当年改嫁到林家别的不说就说林小强对她无微不至的骚扰就不是一般人能够承受的但是母亲好像并不痛苦因为她有我还有弟弟小亮母亲甚至没有权力选择死亡而林家大起大落的政治命运又使我的灵魂加速的走向堕落我切肤之痛的感受到我的命运之所以悲惨原因只有一个——没权所以从那一天起我就奠定我自己的人生目标是什么我要不择手段的疯狂的追逐钱和权然后用它们来报复这个可恶的人类社会

18、“哼,我不能守一辈子的女儿寡!我不要脸,这都是你的错儿!男大当婚女大当嫁,你69了,白活你!这不是当大伙儿吗,把话儿说清楚顶好,心明眼亮,就这个喜棚,您再办一通事儿得了!”

19、所以,从那一天,我就奠定我自己的人生目标是什么,我要不择手段的、疯狂的去追逐钱和权,然后用它们来报复这个可恶的人类社会。你知道权力是什么吗?权力绝不是说一纸公文就能让你荣辱升迁的某个职务,权力也不是某种让你实现人生价值的行为快感,权力的实质是看你在多大程度上影响和控制他人,乃至整个社会的精神生活。

20、李安导演曾经说过，“如果演员不能很好的控制自己的心理、不能够放松下来，会导致把握不好人物的分寸和层次，不能对激情的表现实现理智的控制，那么表现出来的情感就会失去美感。”

21、第一点,要养成看国内外经典话剧和经典电影的习惯.现在大家得到资讯的的方式太多了也太便捷了，那么就需要大家去查询有哪些著名的戏剧作者，他们都写过哪些经典话剧，同时在没看过这个话剧视频前,去了解故事梗概和评论，看看自己是否对这个故事、是否被故事当中主人公的命运所吸引.如果感兴趣，那么就想办法找到视频全剧观看，更加细致的了解故事和其中人物命运，找到自己喜欢的人物的独白，去加以练习.

22、尤其王志文在《黑冰》最后一集将近10分钟的那段独白，堪称中国台词界的教科书。正因如此，这段台词也成为了许多演员梦寐跨越的一座高峰，结结实实成为了检验演员台词功底及表演的一把尺子

23、他的情感时时刻刻都在变化，这就会让观众产生好奇心，“接下来会怎么样呢？”这就让表演变得很有看头。

24、男神是孟德大人，喜欢宠物是阿典，梦想是养只羊驼；

25、独白这一形式起源于古希腊的露天演出。那时不仅战乱频繁而且人性张扬，人们不仅关心台上的表演，也关心台下的实时动态(比如战况如何，或隔壁老王又被戴绿帽了)。于是，剧作家就安排一名信使在适当时机向吃瓜群众插播最近的新闻。后来，这种形式被欧里庇得斯等剧作家运用到戏剧开场或中场辩论中，这就是独白的雏形。

26、我母亲当年改嫁到林家,别的不说,就说林小强对她“无微不至”的骚扰,就不是一般人能够承受的,但是母亲好像并不痛苦,因为她有我,还有弟弟小亮,母亲甚至没有权力来选择她死亡。而林家大起大落的政治命运,又使我的灵魂加速地走向堕落。我切肤之痛地感受到,我的命运之所以悲惨,原因只有一个---没权!

27、其次,独白的考察已经不是简单地朗诵，你在独白考试的时候其实就是在完成一段人物的表演，是台词语言和表演的综合考试，所以符合剧情、符合人物的肢体行动是可以的。第为了更好的诠释人物完成表演，可以在考试前，准备与所表演人物相关的简单的小道具或服饰以备不时之需.

28、当然，我们在分析这些独白镜头时，重要的不是为了做些技术层面的归类工作，更重要的是要感受和体味这些独白镜头所散发出来的诗意、隐喻和美感。当那位苍老的学者说“只有罗马人的大道仍通向某处，只有最古老的路线仍为我们指引方向，何处才是尽头？广袤的草原衰败了，甚至连柏林都不再当年。我的故乡啊，充满传奇的故乡，为何人人都不留恋童年岁月，弯弯的小径，幽幽的门洞，还有斑驳墙壁上的裂缝，为何不俯视大地仰望苍穹？如果人人都看见了，那历史上就不会充斥着谋杀与战争……”时，秋天傍晚的天空上出现了一大群飞翔的鸟儿及各种景物的寂寥的剪影。这一方面犹如中国古典诗歌里的情景相融那样充满着空灵的美感；另一方面它又在抒情的同时融入了作者本人对历史的反思——人类“为何不俯视大地仰望苍穹”，为何不对痛苦的人间产生敬畏？

29、演员既是创作者，又是创作工具和创作材料，而形体和语言就是演员的两大外部表现手段。

30、本计划将持续一百代人，尽管，我们不知道2光年外的新太阳，会带来什么样的新家园，但从今天开始，人类的勇气与坚毅，将永刻于星空之下，这一绝望与希望并存，持续两千五百年的漫长宇宙之旅，史称“流浪地球”计划。

31、“祥子,站住,甭怕!心里没病儿不怕冷年糕!今个把话儿说清楚也好!打开天窗说亮话,来干脆的吧!就打算是这么笔帐儿,您又怎么样儿啊?呵呵,我倒要听听了,这可是你自个找病啊,别说我成心气你!”

32、我愿意在你结交的所有女人当中成为独一无二的

33、经过十几年的变迁仍然没变只要你叫我我就是在坟墓里

34、又如阿伦·雷乃的《去年在马里昂巴德》一开场时就出现了内心独白式的大段台词：“去年在马里昂马德安静的房间，脚步声完全被厚重的地毯所吸收，没有人能听到，即使是那个在走廊中穿行的人。穿过这些客厅和画廊，在这栋古老的大厦中，这栋奢华、阴郁的房子，无尽的走廊接着走廊，安静，空旷的走廊，充斥着黑暗阴冷的木雕、灰泥、镶嵌画、大理石、镜子、灰暗的肖像、圆柱、门雕、拱廊，最终走向一个空荡荡的客厅，用那个逝去的时代风格装饰客厅，仿佛地面仍旧是沙砾与石板，再次踏足其上。穿过这些走道、客厅和画廊，在这栋大厦中，这栋属于逝去的年代的奢华、阴郁的房子，无尽的走廊接着走廊……”这段重复了两遍的独白镜头长达6分钟之多，让人产生很强烈的陌生化的视觉审美。而这个“剪不断理还乱”的情感纠葛故事，就在这样的模糊、暧昧而说不清的、穿插着现实与记忆的独白镜头中开始了。

35、推荐两类：一类是诗歌；一类是小说。为什么推荐这两类呢

36、下面，小编就用《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶的这段独白来教大家分3步赏析独白。

37、(作品一：一片槐树叶)　　作者  纪弦 　　　　　　这是全世界最美的一片，　　最珍奇，最可宝贵的一片，　　而又是最使人伤心，最使人流泪的一片：　　薄薄的，干的，浅灰黄色的槐树叶。　　忘了是在江南，江北，　　是在哪一个城市，哪一个园子里捡来的了，　　被夹在一册古老的诗集里，　　多年来，竟没有些微的损坏。　　蝉翼般轻轻滑落的槐树叶，　　细看时，还沾着些故国的泥土哪。　　故国哟，啊啊，要到何年何月何日　　才能让我再回到你的怀抱里　　去享受一个世界上最愉快的　　飘着淡淡的槐花香的季节？(作品二：行 者)　　作者 慧玮　　大风吹过山梁，是谁　　正走在回家的路上　　风啊 你若从我的故乡吹来　　请告诉我 村口的老槐树下是否　　站着我老娘　　大风吹过山梁，是谁　　跪倒在回家的路上　　风啊 倘若你能一路吹到我的　　故乡去　　别忘了先替我喊一声娘(作品三：生命的跪拜)

38、考生选材非常重要，所选片段应符合考生气质。

39、功能性独白是指它能介绍影片或推动情节的发展，并起到一定的叙事作用。这有点像说书人的角色：在讲故事之前会介绍一下故事，或者在故事之后总结一下故事。在某些存在着第一人称或第三人称的影片中，功能性的叙事独白(画外音)一般会从头贯穿到尾，起着解说的作用，或者构建着故事的框架。

40、就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。

41、第三点：了解自己是什么个性，那么也是同样的去熟悉编剧、熟悉全剧.

42、“29首都网络安全日”音乐话剧《英特茶社》副导演

43、固定布局                            工具条上设置固定宽高背景可以设置被包含可以完美对齐背景图和文字以及制作自己的模板

44、如果打算爱一个人，你要想清楚，是否愿意为了他，放弃如上帝般自由的心灵，从此心甘情愿有了羁绊。

45、这里所说的主观性是指角色内心所想的内容，类似于戏剧人物的内心独白。不过，在舞台中这些内心独白是需要演员说出来的——当然偶尔也会采用画外音的方式来实现。但在电影镜头里，则可以通过后期配音的手段来呈现。因此，演员的口型可以不动，只要出现在镜头里即被默认是他的主观性的独白。

46、电影史上，蒙太奇与长镜头的美学矛盾经常被学者所争论和探讨，但对电影里的画面与声音的结构性的对立似乎不为人所提起。早期电影里，一些人认为当视觉形象占据画面时才是最符合电影的精神的。如卓别林在《城市之光》和《摩登时代》里就对台词进行了嘲讽，觉得一个会说话的流浪汉是完全不可想象的。因此，许多导演都把语言放在次要的位置，而将重点放在画面的物质特征及构图审美上。然而波德维尔却在《电影艺术——形式与风格》中说到，“当声音暗示某些视觉意象时，我们会预期该意象的出现，并移转注意力……因此声音可以厘清事件、制造矛盾，或者是使它们变得暧昧不明。无论哪种情况，声音皆与影像有密切的关系。”可见，台词在电影中作为声音的重要来源，它同样能够暗示视觉意象，并且带来各种各样的美感享受。又如布列松所说：“电影书写是一种用运动画面和声音构成的写作。”这里的声音泛指一切种类的响声，但严格说它“不仅指纯粹的声音，而且也包括说白。……由于情节正在变得规模愈来愈大、内容愈来愈复杂，只有语言才能把无声片从愈来愈多的累赘的字幕和为说明情节纠葛而必不可少的解释性画面中解救出来”。即是说，当台词成了声音的主体之后，这就意味着观众会自动地把焦点聚集到演员身上，并把其它的自然环境及相关道具推到了后景中去了，同时可以把一些无声影片无法表达的东西——诗意的隽语、涓涓细流的独白以及尖锐的争论——都登上了银幕。