精选隽永(29句一览)

隽永

1、意指才智出众的人。如:隽英(杰出人物);隽士(才智出众者)

2、这篇文章辞句优美，含义隽永，令人在读完后，不禁称快。(隽永)。

3、项目位置：上海市宝山区大场板块锦秋路36弄

4、人生最让我们留恋的，往往是一些我们自己也说不清的事，有些心事就是嘴角的一抹笑意、心底泛起的一丝波澜，如果一个人的心澄净了，那么时光在每一秒的绽放与流动中就会变得珍贵而隽永。

5、LOVE手镯的前卫设计引领了近年全面兴起的中性珠宝风格，历经时光洗涤，LOVE手镯日渐完美。如今，它更是一种情感寄托，宣言爱与忠贞，成为超越时代的时尚标志。

6、成为空间最瞩目的存在。场景中的挂画无疑成为亮点。简单易学的第一招。

7、K:其实开店之初我们探讨过很多风格，最后还是决定不要特定地去做一种风格，然后可能就是凭直觉把我们的风格做成了这样。像我是80后，儿时家乡的房子多是土木结构，横梁、柱子、木地板这些元素，都随成长留在了我的潜意识里。然后我们也觉得，像茶叶传播到欧洲乃至日本后，与当地的风土人情是进行了非常好的融合，那么，我们为什么不可以将咖啡也本土化呢？

8、m:怎么确定了现在这样温馨可爱的中式复古风格？

9、抹茶绿窗帘与浅孔雀蓝沙发形成对比，临近色系组合生动鲜活，适合闲散的度假时刻。

10、生命是一首诗，深远的诗韵书写出你朝阳的红火和夕阳的隽永。

11、一种颜色的窗帘和床品显然不够看，不过，运用图案的叠加效果和勾边处理，效果也是一级棒。

12、广东广播电视台珠江频道签约艺人，首届麦王争霸年度总冠军，广东流行乐坛新生代歌手，人气小天王。

13、隽永的不仅仅是一种感觉，还有永不能平息的冲动。

14、美式联邦风格近似法国路易十六式，帝政式，更为朴素实用。并吸收了英、法家具的造型特点。古典风格的留守以床品最为执著。“立柱”、“顶棚”、“高大”、“深色硬木”等都是新古典美式床的关键词。

15、绿色的墙壁，是复古怀旧风格的最爱，美式风格当然也不例外。抹茶绿具有包容力，能够装饰于大格局也能兼顾小公寓，能够承接多元文化的重组，更恰当地保留了绿色的安抚性。

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17、释义：一指富有生气和活力；二指灵活，不呆板；生动自然；三指气氛活跃热烈；四指使具有生气和活力；使灵活；五指手头宽裕。

18、玛：“你这又是安的什么心啊！”聂：“我想过了，我觉得在上帝面前我有这个责任。”玛：“你这是打哪儿弄了个上帝来？你说些什么废话……(停顿)上——帝！什么上帝！那会儿你应该想起上帝来呀！”聂：“安静一点吧。”玛：“我偏不安静，你怎么样！你当我喝醉了？！我是醉了，可我知道说的是什么！我是杀人犯，你是老爷，公——爵，当心别让我沾了你里找你的贵族小姐去吧，我的价值是十卢布的红票！”

19、玳瑁色是地板和木质家具的常见色，标准搭配。

20、绿色与蓝色的组合是经典搭配法则之一。藏蓝、深海蓝、浅孔雀蓝与抹茶绿搭配皆有不同表现。

21、心如花开梦如花香，找寻内心深处的芳香及生命中的那份懂得，用文字绘制时光珍藏过往；步步清风起，一步一莲心，尘世情缘尘世尽，大地从此温柔而辽阔，岁月静好光阴似酒，心存爱念梦醉来人！

22、绿色代表了生机和活力，人和外在世界的调和统一。抹茶绿营造出生机勃勃的活力和无限希望，有种将自然融入室内的美好感觉。自然光透过抹茶绿窗帘射入室内，带着绿意的投影让人内心沁凉，倍感舒适。

23、2 一行凝炼隽永的短句，胜过一千行陈词滥调。

24、回归当代，李现身着休闲西装遇见拥有别致矩形外观的TANK腕表，原来儒雅风格从未消散。

25、站立了一个世纪后，这座百年老站再次迎着关注的目光，翘首企盼属于自己的新发端：以武汉铁路陈列馆的名义，将当年的繁华身影定格成隽永的历史纪念。

26、八杉恭子是个复杂的形象。她早年曾饱尝人生辛酸，身遭美军凌辱，后义爬到社会上层，享尽富贵荣华；她与异国黑人有过爱情，后来却成了日本一个暴发户的妻子；她是母亲，又是罪犯。影片结尾，她得大奖的同时，罪行真相大白，于是，在授奖大会上讲了一段告别的话：

27、1971年，卡地亚设计师阿尔多•西皮洛(AldoCipullo)从日常中汲取灵感，将钉子元素升华成为珍贵珠宝。在简约线条中，迸发着来自工业元素设计的视觉力量。这一激进的设计理念源自卡地亚对形态与美感的潜心钻研，使线条与廓形构成微妙平衡，凸显和谐造型美感，赋予整款作品匀称比例。

28、斯坦尼斯拉夫斯基说过：“所表现的形象的‘人的’内部‘精神生活’愈是复杂，体现就愈要细致、直接而有艺术。”(转引自克涅别尔：《演员创作中的语言》，66页，中国电影出版社1958年版)艺术最经常最可怕的敌人即刻板化。斯坦尼斯拉夫斯基一九二一年发表的《论匠艺》就是一篇抨击形式主义艺术的重要的表演美学著作。这位深谙生活与艺术辩证法的戏剧大师，着重剖析了情感体现上的刻板化表演，他说：“匠艺的演员需要固定的读词手法来宜读一切角色，他们需要现成的套子来图解人类的一切情感，他们需要刻板公式来仿制人类的一切形象。”在谈到“念白和发声的套子”时，他辛辣地嘲讽了那种脱离生活和特定艺术情境的“一成不变的通用的演员腔”：“情感的强弱用声音的强弱来表达，一会儿扯起嗓子喊，一会儿轻声细语；情绪的强烈也用直接的方式来图解，也就是说，用加快念白速度和加紧念白节奏的方式来表达。”“匠艺还为各种年龄和性格的人，制定了一套特别的刻板读词法，譬如，年轻人尤其是夭真烂漫的小姐，就得用很高的调门说话，往往达到尖叫的程度，而比较理智的成年男女，就用比较重浊的低嗓门。”(引自《戏剧理论译文集》第三辑，1957年，中国戏剧出版社，3页、8页、10页)斯坦尼斯拉夫斯基所说的这种匠艺式的表演语言，在我国今天的舞台和银幕上，难道不仍然司空见惯吗？！