精选涕泗交流造句(71句一览)

涕泗交流造句

1、(15)夫善作者不必善成,善始者不必善终,是以古先哲王,知功业之不易,战战兢兢,如临深谷。(涕泗交流造句)。

2、孟郊、韩愈之后，元和诗坛又出现了天才诗人李贺。

3、涕泗交流，眼泪鼻涕一起流下。形容痛哭的样子。

4、这是一首母爱的颂歌，全诗无华丽的辞藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。全诗最后用一双关句，写出儿子对母亲的深情。

5、晏某为补贴家用,盯上了偷盗电缆这个“肥差”,案发出逃后,翻然悔悟,投案自首。

6、现代诗歌、歌词应符合基本的诗歌、歌词韵味，用词准确、精美、新奇，语言去熟悉化，口号诗、口水诗、“梨花体”、下半身主义不在之列；

7、(原作)大地苍茫响一雷，威声磅礴报春回。江河冰块随波去，原野枝条发叶来。重使人寰苏热血，再从心坎扫寒灰。惠风此后家家院，彩蝶欢飞锦蕊开。

8、(改作)晨曦何处漏？天地满浮云。芳草凝霜色，繁花暗锦心。受风尘不起，无雨露偏匀。莫作前程叹，山形自可扪。

9、上天对一个悔罪者的喜悦，多于对九十九个用不着悔悟的正直的人。

10、(37)章太炎先生逝世后,鲁迅抱病写下了《关于太炎先生二三事》,称其为“先哲的精神,后生的楷范”。

11、涕泪交垂：鼻涕眼泪同时流下，形容极度悲哀。

12、流泪。涕，古代一般指眼泪，用“泗”指鼻涕。如“涕泗交流”。后来“泪”代替了“涕”，“涕”代替了“泗”，“泗”一般不再使用。

13、柳诗的这些特点，首先缘于他独特的心性气质。从本质上说，柳宗元是位性格激切、甚至有些偏狭的执着型诗人。他思想深刻，有着极敏锐的哲学洞察力，但却不具备解决自身困境的能力。面对沉重的人生忧患，他读佛书，游山水，幷幻想归田，希望获得超越；但他激切孤直的心性似乎过于根深柢固了，他对那场导致自己终身沉沦的政治悲剧始终难以忘怀，因而狠难超拔出来。在謫居永州的十年中，他“闷即出游”，而且也有“时到幽树好石，暂得一笑”的时候，但紧随这“一笑”之后而来的却是那百忧攻心的“已復不乐”(《与李翰林建书》)。这种忧乐交替、以忧为主的心态，使得柳宗元的大量纪游诗作染上一层浓郁的幽清悲凉色彩。苏轼评柳诗谓：“忧中有乐，乐中有忧，盖妙绝古今矣。然老杜云：‘王侯与螻蚁，同尽随丘墟。’仪曹何忧之深也？”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷十九引)所谓“忧中有乐，乐中有忧”和“忧之深”，道破了柳诗的奥秘。试看其《南涧中题》：

14、王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁索沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

15、马异与卢同交好，作诗亦以险怪称，但因其诗仅存四首，已难以见其诗风全貌了。韩愈《寄卢同》诗云：“往年弄笔嘲同异，怪辞惊众谤不已。”说明卢、马二人诗风相近。其《答卢同结交诗》语言劲峭，设喻奇巧，较具代表性。

16、(1)《分門集注杜工部詩》，《中華再造善本》影印國家圖書館藏宋刻本。

17、韩愈多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾、表现个人失意的佳作，如《归彭城》、《齪齪》、《县斋有怀》等，大都写得平实顺畅。他也有写得清新、富于神韵、近似盛唐人的诗，如《晚雨》、《盆池五首》，尤其是《早春呈水部张十八员外二首》其一：

18、④顯然赤縣在此矗立，橋陵內的樓臺亭榭相互爭高。

19、(改作)柴米油盐酱醋茶，三餐日复赖持家。枕边更有多情语：莫为金钱中了邪。时贤论诗之标准，有"情真、味厚、格高"一说。

20、大家可能会觉得这种解释是砌辞狡辩，但事实是香港的经济预测的确极受全球经济前景影响，对于全球经济前景，我们当然是无从控制，同时亦没有独到的预测能力。

21、(51)作为一个作家，如果有人要你谈谈自己的行当，你只要应声而起，以藐视世人的态度大声喊出这些作家的名字：福楼拜，托尔斯泰，布莱克，柯勒律治，普鲁斯特，詹姆斯。

22、韩孟诗派除了追求诗歌的雄奇怪异之美外，还大胆创新，以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为一体，写出了不少“既有诗之优美，復具文之流畅，韵散同体，诗文合一”(陈寅恪《金明馆丛稿初编•论韩愈》)的佳作。韩愈是这方面的突出代表。作为古文大家，他熟諳古文章法，而他的尚奇精神和豪放性格也使他不惯于诗律的束缚，所以採用表现手法上较为自由的散文笔调入诗，痛快畅达地叙事抒情，乃是其诗散文化形成的一个要因近今学者归纳前人看法，认定韩愈以文为诗的方式大致有以下数端：句式散文化，不用对偶句，使用大量虚字。以文章气脉入诗，布局构思有文章脉络，如《孟东野失子诗》之布局与赋体相似，相当於《进学解》、《送穷文》一类文字。叁、以古文章法、句法为诗。以议论入诗。诗多赋体。诗兼散文体裁。且看他那首有名的《山石》：

23、(99)霓虹吃惊一声大叫,身形已是应声而栽倒在地,直接栽了个头破血淋。

24、而更多的底层白人呢，透过作者的眼睛，我们看到一幢破败的小房子里，窗帘布后探出好几双渴望外部世界又惊疑的眼睛，屋外一个吸烟看起来就是吸毒者的男子敌视地看着自己。作者的表兄弟告诉自己，这个男人从来无业，有八个小孩……未来的悲惨命运可想而知、简直无可避免。异乡的悲歌，敲响了警钟。

25、古典诗词要求符合相关格律、韵律(古韵为主)，用词要求古雅、精致，打油诗、老干体、自度词等不在受理之列；

26、(按语)原作写当年的老知青对旧房东的重访，笔端尚有感情，只是基本功太差，离及格尚有一段距离。首先是词律尚未完全掌握，《虞美人》调，上下阕须平仄转换两次用四个不同部的韵，而此作只是到了下阕才有一次真正意义上的转换，也就是说，前六句都是同声部平仄通押。这还未把将入声字当平声用的错误计算在内。其次是现成词语太多，如"朱颜老"、"两心同"、"都在不言中"等等。第三是重字密度太大，如"日子"、"蚊子"、"太难熬"、"睡难着"等，都集中出现在歇拍二句中，十分扎眼。上片"都道"，下片又"俱道"，也嫌啰嗦。此外还有缺少形象思维，述事直白等问题，随手可拈，不一而足。此词的改造，须从格律与艺术两方面同时入手，方能凑效。首句以"打油腔"开篇，略带点启元白味(当代著名学者启功，字元白，长于词，以风趣、幽默的大白话入词为时人所倾倒)，可以保留。次句太直白，要反过来说才能略增含蓄，故改为"尚说前程妙"。一边是"开除"，一边还要说"妙"，反差中蕴含的辛酸，比直接说"前程杳"浓烈得多。从"牛棚"句开始，依律须转换另部平声韵，加上原句欠锤炼，因此只留用两个排头兵，以"牛棚难比凤凰窝"取代原型。歇拍句"蚊子如雷"夸张过度，改为"蚊阵如雷"便准确、形象多了。末三字依前韵易作"怎消磨"，原意未失。换头二句表述无趣，声律又未尽谐，所以只稍存其意，用两句景语代之。"山村月"与头上"雪"一现，原先枯燥的场面立刻变得情韵悠扬起来，这就是以景语言情的妙处。结穴两句太现成，人人能道，说它作甚？不如稍稍变换一下角度，添一副杯盘作道具，强调"纯情依旧似从前"来得有味。

27、(按语)这首赞跳水冠军伏明霞的小诗，写得较为活泼，尤其是第二句，给人的印象很深。不足之处是该用比喻的地方没用，不必用的地方又用了不恰当的比喻。通篇结构虽较合理，但文字工夫稍差，还未达到优秀作品的标准。首句写直观，虽有一定美感，但难与下句匹敌，此处如能用一比，会使次句更为生色。试用"凌空雪鹭展风华"代之，并将次句"飞"字易作"扎"，再来看整体效果，感觉就不一样。有比和无比，对于诗歌的韵味往往能起关键作关。"飞"改"扎"不为无因，"飞"字依《说文》，是"鸟反爪而升也"，通常理解为向上的成份多一些，高台跳水，还是用"扎"字较合适，何况前面还有"雪鹭"作比，那就更得"扎"了。有人主张用"跃"字，理由是"跃"比"扎"雅。其实不然，"跃"字可以是头上脚下，也可以是头下脚上，无法锁定姿势，只有"扎"，必须是头朝下才行。用于此处，"扎"字是专利。第三句"翔彩凤"不类，这样的比喻只能和"撒盐空中差可拟"划等号，无法向"未若柳絮因风起"看齐("撒盐"、"柳絮"二句，是南朝谢道韫兄妹用以喻雪的句子，后者出自道韫之口，故后人多以"咏絮才"称赞女性才人)。结尾一句也不够气派，有加强的必要。今承前势，改为"一自悉尼传喜讯，满城争说伏明霞"，其谁曰不然？

28、蔡箋本、九家本、錢本同底本，餘本作“凌”。

29、●6:第四章《孟子》《庄子》等先秦说理散文

30、经过千锤万凿从深山里开采出来的石头，对烈火的焚烧看得平平常常。只要能把自己的清白留在世界上，粉身碎骨也不怕。

31、举发自新即是悔悟,量法处置即当从轻甚或宽免。

32、蔡箋本、仇兆鰲《杜詩詳注》(以下簡稱“仇注”)云：“一作‘霧’。”

33、本来按照苍穹老祖的想法,是准备将这些东西返本还原,彻底和清气塔融为一体,以便周尔往复,可是现在也顾不上其他,尽数被他施展了出来。

34、(原作)万丈悬崖幽谷鸣，一帘飞泻复奔腾。排荆涌上长征路，到海犹存拍岸声。

35、我总是忙得顾不上喝咖啡休息一下，或在冷水机旁跟别人闲聊。

36、(改作)又值叶红时，西风雁影迟。云烟空过眼，怀抱尚馀诗。渐觉炎凉变，惟凭笔墨滋。此心归淡泊，终不羡胭脂。

37、(3)粉丝用户：在目标用户中，频繁使用产品并有传播力的忠实用户。

38、刘、柳的政治遭遇与心理激愤　刘诗的雄直劲健和民歌情调　冷峭简淡的柳诗及其他

39、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

40、母亲很容易确定孩子是自己的，但父亲不一样，对母亲来说如果配偶对亲子关系存疑，势必会影响自己后代的生存几率(远古时代)，那些能强化父子之间亲子关系的女性在基因延续上就有了明显的概率优势。

41、理想，是铁和血凝铸的丰碑;人生，是刀和花辉映的风景。

42、(原作)十年他乡过中秋，今日高歌往日愁。海天如镜山如黛，豪英相聚望海楼。

43、　　历来送别诗多言离愁别恨，甚至涕泗交流。韩琮此诗则匠心独运，撇开柔情，着重摛“古今情”。这就不落俗套，别具新意。

44、解放军战士冒着生命危险救出了落入冰窟窿的小学生，孩子的父母感动得热泪盈眶。

45、(按语)这是一首较具特色的游览诗，其中有些句子写得很美，如"一湾溪绿水，十里稻黄川"("湾"，原作"弯"，疑为笔误)之类。不足处是后半首工夫不够，有水土流失之嫌。起句直接入题，次句承接亦大体不差，可惜一"瞻"字减了成色。密印寺是禅宗(南宗)五叶之在中国佛教史上大有名，与江西仰山被称为"沩仰宗"，此处若作"宗"字，是一箭双雕的好笔墨。四句妙趣天成，是篇中精华所在。六句继续写景无趣，章法上显得分工不明，层次紊乱。故代拟"喜趁双休假，来寻半日缘"以言情扣题。诗中着此一笔，时代气息顿浓，且隐含"因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲"之意，因其用现代语道出，故丝毫不着痕迹。第七句"惊"字不好，与通篇气氛不谐和，结句亦落套。故略变动上句，重塑下句，使之圆合全篇。

46、(原作)先量宽窄后量长，再丈高低也无妨。谁说世无量心尺，百姓慧眼比尺强。

47、看来只有等世人阳寿将尽,临终躺在床上,静静思忆生前做为的时候,才会翻然悔悟。

48、(21)在如今的社会中，为了保住自己的饭碗不被打破，员工们只能阿谀奉承，即使领导指鹿为马，他们也得应声附和。

49、尼采微语：屈老师的手法是，先并列写景后承接。一般的，绝句首联并列的，古人采用对仗句的会比较多，尤其是杜甫。尾联意境很棒，遣词造句再雕琢一下会更好？“轻寒小字相思浸，滴落诗中点点愁。” 

50、那夜一个影子将我从梦中唤醒，我知道是你！我迅速起身，紧紧的把你抱住，我告诉自己我绝不放开你！我热泪盈眶看着你，我决定喊出三个字：抓贼啊。

51、第一节课是学画线条，我在纸上漫不经心地画来画去，我连拿笔的姿势都顾不上，在纸上乱画一气。

52、(改作)同具疏狂一颗心，君游瀚海我安林。林容鹤鹭相来往，海任鱼龙自起沉。君未入林林有待，我如赴海海难禁。海深林阔无拘束，各把长歌放胆吟。

53、(按语)此诗写侗乡铁道线上奇景，颇能引人入胜。如能作进一步锤炼，提高词语使用的准确程度及其美感，便可列为当代一流作品。前二句各有特色，亦各有微疵。首句"车过"不若"路出"，"岭接冲"是程祥道中自然特点，不会因为车过与不过而改变，作"路出"便没有这些疑义。次句"千山"不若"千峰"，后者更具峭拔气象；"迷雾"不若"雾霭"无论是音韵谐和度还是美感，后者都略胜一筹。第三句欠含蓄，"奇趣"应自然寓于诗句之中，让读者去感受，自己说出来，便会大打折扣。结句用"不在愁中即病中"的旧瓶装入新酒，不战而屈人之兵，大好。这正是"奇趣"所在，由此愈知上句全无必要。既然结语套了现成，上句亦不妨照此办理，从陆放翁那里略为商借些意思，来一个"此行真与神仙似"如何？这样，"桥中""洞中"的奇趣，便不着一字，尽得风流了。不过要注意，借前人意思不能太囫囵，以似是而非为最好，这句诗若借成"此行合是神仙未"，便会遭到陆老头儿的讥笑。(陆游《剑门道中遇微雨》：衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。)

54、厚地：(謝注)《詩·小雅·正月》：“謂地蓋厚，不敢不蹐。”(補注)大地。杜甫《白鹽山》：“他皆任厚地，爾獨進高天。”又《夏日歎》：“朱光徹厚地。”又《鐵堂峽》：“石與厚地裂。”

55、经过无数人的及时劝阻,黄明同学翻然悔悟,决定珍爱生命远离楼顶,但正在这时脚下一个不稳,从楼顶上跌了下来。

56、(按语)原作题目自是好题目，设想自是好设想，只可惜声律未谙，全无法度。平仄之相间相粘不说，单平上声通押，就令人头痛不已。首句还似模似样，只须易"惟"作"但"，便算通过；谁知甫入次句，便不成体统了。"日日种梅满前岭"平仄既失，意思又差，速斫速斫！此处乃诗中关键位置，从通篇结构看，另拟"种梅何计眼前春"七字实之，或可上承下启，生出些意味来。四句意有可取，但表达欠些火候，且兼失粘，亦须改造。作"冬来自有花如雪，好对知音抱膝吟"，理顺声律，意思亦掘进一层，似是较佳选择。

57、秦宝贵措手不及,慌忙在草丛中捡拾,稿纸被雨点溅湿,他心痛地顾不上理码整齐,赶快掖进怀里,又急匆匆跑上山坡,追赶离散的羊群。

58、一个作乱犯上者,和他的追随者,怎么可能在优势无限,面临压倒一切的成功之际,因为区区几句鼓动人心的话就幡然悔悟?这种路,一旦踏上,就永远不可能回头。

59、(改作)古镇金秋喜共游，谊联闽浙韵同求。氤氲诗雨沾唐宋，纯朴民风溯夏周。竹径含烟容鸟度，枫溪抱月向人流。沧桑别有新生面，天线参差出小楼。

60、尼采微语：强老师此绝结构先记事后议论。首联描述场景，景中含情，上句先写孤独，下句用深秋承接强化了这种孤独。尾联议论，乃诗的重心，用一问一答的句式，表达出对往昔的怅然。怀人？感事？“万里愁”做结，与首联起合严谨，回味无穷。 

61、篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

62、但由于我当时的工作是“跑供销”的,常年在外,连家里也顾不上,更不用说静下心来写字了。

63、开篇即豪兴遄飞，格局阔大。以“长剑倚太行”比喻从天井关飞流而下的瀑布，而这飞瀑被狂风吹拂，竟直洒洛阳！其势其景，迅捷壮观，遣词造句，远超凡俗，用诗中的话来说，就是“字向纸上皆轩昂”。再看他的《石鼓歌》：

64、(按语)此作取材、构想俱称奇特，有情趣深蕴其中，可惜声韵未谐，表达不畅，影响了全诗的美感。犹如荆山之璞，尚须雕琢，方可成器。面对如此质地上乘的诗坯，不由人不眼馋手痒，试为一顺，读者诸君以为如何？

65、历史车轮顾不上任何人的不甘与不愿，只是依照时间而滚动着，碾碎一切誓言与梦想。失落叶

66、突然找到了战争中失散的女儿；母亲不禁悲喜交集，热泪盈眶。

67、(98)快斗应声表示同意,二人双双在斑马线前站定,等待中的快斗有些无聊,便就随意打量着周围的行人和车辆。

68、善良的人从不狡辩，狡辩的人一定不是善良之辈。

69、喜极而泣意思指人遇到了意想不到的非常好的事情，而激动得流泪。

70、心底漢江花事盡，山林供爨换炊薪。散原一度憑欄望，陪作神州袖手人。