精选余秀华最好的十三首诗原文(31句一览)

余秀华最好的十三首诗原文

1、凭着此次的积蓄，凭着一副好身格，凭着矿洞经验，陈年喜可以跑单帮了。接下来的2002年春天始，他几乎跑遍了西秦岭大部分的沟沟壑壑找活路，并在多家矿坑找到了如意和不如意的活。不过直到2001年冬天之前，他一直干着拉车身活，因为只会干这个。然而他拉出的矿石，球磨冶炼之后，已经可以使一个人穿金戴银吃香喝辣一生了。      (余秀华最好的十三首诗原文)。

2、石磨极具隐喻意义，象征了人生种种磨难，全诗富有哲理。

3、曼莉并非困守在写作之中的那种作家，在写作之外，她还享受着更丰富的世界。她喂猫、养花、写书法，甚至会设计衣服，对她来说，写作只是生活的一部分，虽然在精神世界中，那可能是她最重要的一部分。不过正是因为这种生活方式，让她对于生活中的美更加敏感，也更能在“物”中体会“我”。《毕加索传》里有句话，“生活和艺术其实同样严肃，不是说一本正经，而是说不要厚此薄彼。”毫不厚此薄彼的生活状态和写作心态，也正是曼莉的小说的动人之处。

4、这个“安能辨我是雄雌”的名字背后，也暗藏着一个和我近似的人。长着同一幅吓死古人不偿命的面孔，被同一个平凡的母亲拉扯大，接受同一个父亲的拳打脚踢与耳提面命，念同一所已经衰败的小学、中学，我俩天天撞衫，撞到连补丁的位置都几乎一样，我俩在同一个地质队……算了，不举例了。说说他的诗歌吧，就像一个人呵斥或者训诫自己的影子一样，我怎么忍心说他诗歌的坏话呢，可也不能因为我俩挺熟，就盲目赞美。我始终认为性格与胸襟，决定着一个诗人的作品姿态和写作方向。他的诗歌，空灵一点，轻盈一点，薄一点，脆一点。

5、直到现在，陈年喜依然认为打洞是自己做得最好的事，这辈子除了它也几乎不会别的。至于写作有点悲观，他说有时候觉得仿佛万事初开，有时又觉得，早已江郞才尽了。

6、《城南旧事》是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版1960年。它以朴实、纯真的笔调描绘了20世纪20年代，主人公小英子在北京城南经历的童年往事，向我们展示了一个孩子眼中的老北京，一段上个世纪初北京人的生活。

7、　　1949年，他以最高分考入四川大学农化系，很快开始以饱满的热情追逐自己的作家梦。1950年，流沙河出任《川西农民报》副刊编辑。此后又调入四川省文联，任创作员、《四川群众》编辑。

8、流沙河：这和我这一生，和我受的教育分不开，因为从少年时代读《诗经》起，我就习惯了一种有韵味的，美丽的，有想象力的作品。我自己现在老了，还能背诵从《诗经》以来的很多作品，而且很热爱它们。因为这些诗歌，滋养我的灵魂，数十年我就无法改了，因此我就已经形成我的一种保守主义的诗，一种保守主义的诗歌观。

9、　　——我们如何继承孙犁的语言光辉    张高峰

10、“中国往事”是赵柏田以现代性转型视角重述中国近现代史的系列作品，共三卷四册，分别为：《民初气象：变乱之年的暴力、阴谋与爱情》，《月照青苔：20世纪南方文人生活小史》，《枪炮与货币：民国金融家沉浮录》(全2册)。

11、●诗眼睛||个人年度报告：王恩荣二〇一七年年度发表作品情况(总318期)

12、　　春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠

13、20世纪90年代中期，我和单位同事曾借探望在西子宾馆(俗称“汪庄”)休养的巴金先生之机，去雷峰塔遗址探访。宾馆经理手执竹竿在前面领路，一路上他不断地拨打两旁杂草，引我们入了一个森林茂密、气氛诡异的地方，让我们看倒掉的雷峰塔上的碎砖和瓦砾。那时，神奇的雷峰塔确实只剩下废墟了。经理说，雷峰塔底下有地宫，真的压着东西，但不知道是什么。说着，他又朝草丛中搂了一竿子。一位女同事突然尖叫起来：一条黑色的蛇在面前闪电般掠过！我们都被吓着了。南方潮湿、燠热，多爬行类动物，包括蛇类，这本是很正常的事情。但因《白蛇传》故事流传深远，我们内心产生了特殊的紧张感。经理笑说：“这里蛇很多，但不是白娘子，也不是小青……”我们紧张地看着他，盼他赶紧领我们离开白娘子的地盘。经理很淡定，边走还边说：“经常有员工抓到大蛇，煮蛇羹吃。”

14、我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆  

15、解读经典，专研文字学，流沙河的功底是少年时代扎下的。在高中国文课上，流沙河学到《庄子》、《孟子》、《荀子》，曾国藩的文章，桐城派的文章，全部要背诵。他很认可背诵，“古文的第一要义就是背。哪怕你完全不懂，背上了也会终生受益。你会用一辈子来消化它，一辈子慢慢懂得它。背古文，能让一个人的内在气质发生质的改变，包括人格上的改变，慢慢形成文化性的人格。能背上这些古文，就有了祖先的灵魂居住在你的头脑里，在观察事物的时候，祖先的灵魂会指导你。”

16、2009年余秀华正式开始写诗，主题多关于她的爱情，亲情，生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。

17、我是看不见风的，如同爱是看不见的但是树梢在摇动我在院子里呆了一上午。《摇摇晃晃的人间》

18、中国语文的根本问题，是抛弃了中国数千年富有智慧、行之有效的教育教学传统，仓促地、片面地接受西方的教育思想，试图快速地将语文“现代化”：

19、《冈仁波齐》：人生没有白走的路，每一步都算数    马冉冉

20、成为驯骡子的好手，成为村庄里最精干的会计……

21、春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠  

22、对自己对文字和经典的研究，流沙河很谦虚，“老实说我不是专门研究中国古典文学的，我是作家协会的，年轻的时候学着写小说，后来写新诗。对古典文学是我个人的爱好，我也不认为自己在这个方面有好了不起，我所知道的一些都是常识，我所用的这些方法都是人家做学问的起码应该用的那些最常见的方法，没有什么耸人听闻、哗众取宠的意思。人家听众觉得还有点味，来听一听，又有点知识，又还有点娱乐，这样就符合这个社会文化教育的方式，这样也就很好，我也乐于做这些。”

23、(选自《汉诗·鸟的身体里有天空》，张执浩主编，长江文艺出版社2018年5月)

24、●和顺县“相约七夕、相遇和顺”大型诗歌采风笔会回放之一(总155期)

25、《颤栗》人生是从我们看见的那部分开始的，以前的无以为计，此后也无法计算，这样，我们将一直年轻，还有机会去爱，去沉溺，去死去活来，如此捏拿自己终究是美好的事《可是我爱你》我把这样的疼不停地逼回内心，重得我摇摇晃晃，但是我吐不出来我从来没有说出的，我以为这就是爱情。

26、就在那天夜里，陈年喜挥笔写下了那首《炸裂志》，在未来强烈冲击世人情感悲悯的代表作。诗歌中有一种沉默到极点的痛感，“我微小的亲人远在商山脚下/他们有病身体落满灰尘/我的中年裁下多少/他们的晚年就能延长多少”。

27、上善之水，是李汉荣先生诗文写作极为重要的母题性观照。在写作生涯中，李汉荣不断地发现与反复地印证着河流广阔而丰饶的美学象征意义——时光、家园、人的到来和离去、生命的源头与彼岸。

28、流沙河在成都图书馆为市民讲课9年，据肖平透露，每次讲座前，沙河先生都要备课两天。很多诗词他都能随时背诵出来，但他还会认真备课。有时候他还会把一些资料复印出来，发给每一个听众，这是为了让听众听讲效果更好。“沙老年龄这么大了，他对文化传承的热情，对传授经典文学之美，全身心投入，令人感动。”更让肖平很感慨的是，沙河老师讲授的对象，不是专业的学界后生，而是各阶层对古典文化感兴趣的市民听众。“而且他讲课没有保留，把自己多年积累的知识、见解，很真诚地给大家讲出来。而且，沙河老师是一个学者，同时也是一个诗人、作家，所以他的知识讲座，很有魅力和吸引力。这种面对大众的传道授业解惑，对于文化普及，更是可贵的贡献。”

29、何为人生的意义？流沙河的答案很质朴：“当然是先为父母、为孩子、为家庭，然后，再去影响你的朋友们，去安慰那些惊慌的心，消除某个人的忧郁，带给他人快乐，让他们因为你而快乐，你的人生就有了价值和意义。这不亚于那些最辉煌的发现，也比用那些不需要的功绩来震惊世界，伟大、高尚得多。”一个文人，因诗而名，也因诗堕入低谷，却在低谷之中找到汉字、找到庄子，找到诗经，找到唐诗。看清世事浮沉，在文字里安顿自己，在经典里找到归宿。正如流沙河自己说的，“感谢古老的汉字，收容无家的远行客。感谢奇妙的汉字，愉悦避世的梦中人。”

30、《我爱你》于是我选择在春天里，在春天里想你，如今事过境迁，如今肉一身沉重，如今我们越发不能相认如今的情谊都如鲠在喉。