精选关于戏曲的谚语和歇后语(29句一览)

关于戏曲的谚语和歇后语

1、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。(关于戏曲的谚语和歇后语)。

2、五人能当千军万马，关于戏曲谚语10台上三分钟，台下十年功。

3、意思是：如果想要练成让大家都佩服的技艺，就要舍得花很多时间，吃很多苦。

4、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

5、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。

6、不在山涧走。(汛期)青蛙叫，雨来到；蜻蜓低飞，河水漫堤。

7、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

8、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏;汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

9、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。

10、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。

11、(上台忌三脸：鬼脸、死脸、一幅脸)鬼脸，指演员面目表情硬直、不知所措；死脸，指演员脸上僵涩，无动于衷；一幅脸，指演员无论遇到什么事情，总是一幅表情。造成这些艺病的原因有：技术问题，即演员缺乏学习训练，功夫不到家；实践问题，即舞台演出太少，缺乏表演经验；心理问题，即表演者怕羞，不能放开表演。

12、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

13、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；

14、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。关于戏曲谚语功夫练到家，上台不怯场

15、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

16、凡唱高腔应由丹田提气，将字音由低带高，以调管字，依腔贴调，切忌有声无音，近乎吼喊。凡唱低腔要“宜重、宜缓、宜沉、宜顿”。声音的自然规律是音高则尖细，音低则沉浊。改变这一规律是不可能的，但是通过对气息的适当控制与科学运用，控制声音的薄弱强高，使高低衔接自然、协调。因此，要想达到“腔高不薄，腔低不弱”的目的，就须唱高音气要放足，唱低音气须收敛。越是高音，越要将气放足，这样音虽高而不显尖窄。音越低越要尽力将气收敛，使腔不致低弱无声，这样音虽低而不生浊。

17、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。关于戏曲谚语净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

18、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

19、不同行当的角色在表演“云手”动作时，虽然基本动作相同，但动作的具体规格却各有特点。净角云手两臂要撑开，生角云手两臂略呈弧形如弓，旦角云手要柔和松弛，武生云手在动作幅度和力度上要在净、生之间。

20、(十戏九不同)京剧贵在独创性，最忌千篇一律。每一出戏的排练演出都应根据不同的故事内容、主题思想，在艺术处理、技术运用、表现手法以及风格特色上有所区别。

21、《李逵探母》的李逵)，所刻画角色的性格反差也较大，所以架子花脸的念白难度很大。架子花脸的表演与老生、青衣、铜锤花脸等行当相比，生活气息较为浓厚，因而架子花脸的哭、笑也要富于生活气息。而生活中的哭与笑常常是人纵情任意而发，因而在声音上也常常缺乏控制而无美感。架子花脸的哭笑既要符合人物性格，要表现出生活气息，又要表现出声音的美，因而其难度比念白更大。

22、谚语、俗语、歇后语有不少取材于古典小说和民间传说，而这些古典小说、民间传说又有不少出现在戏曲舞台上，所以谚语、俗语、歇后语中就有不少与戏曲人物、典故有关。例如：徐庶进曹营——一言不发。周瑜打黄盖——一个愿打，一个愿挨。关公门前耍大刀。孙悟空跳不出如来佛手心。大意失荆州。

23、(25)台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

24、此谚意在强调演员表演艺术的珍贵。京剧演出既有自身固有的艺术价值，而以艺术商品的面目出现时，又具有一定的商品价格。这种商品价格受社会风尚、观众审美水平、演员知名度、宣传程度、剧场条件等艺术本体以外的多种因素的影响，因而它并不能精确地反映演员表演的艺术价值，演出的商品价格(即票价)定得再高也是有一定限度的。而演员的表演艺术成果却是经过继承前人的艺术精华，又加上多少年的勤学苦练、努力创造而逐渐取得的，往往由于其艺术的独特性而成为其他演员所无法取代的，因而其艺术价值是无法以货币形式来定价的。这条谚语启迪演员珍爱自己的表演艺术而自尊自重，同时也要求社会各界尊重和热爱演员的劳动。

25、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

26、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

27、戏曲演员的表演中，情感体验的成分过多而功夫技巧不足，就会使表演显得真而不美。反之，如果功夫技巧的成分过多而缺乏必要的情感体验，就会使表演显得美而不真。要使表演既含有充分的形式美，又具备必要的真实感就必须在表演过程中，将情感体验和表演功力适度地结合起来，不能只侧重一个方面。“傻”是指表演不生动、不漂亮，缺乏形式美和愉悦性。“假”是指表演缺乏感人的真实性，以单纯技术的炫耀充斥舞台。这两种倾向都不能构成真正的舞台艺术魅力。

28、　　一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。