精选伫立的近义词(37句一览)
伫立的近义词
1、家长应该给学生选择个人兴趣的自由,不应过多______。
2、制订——创制拟定,侧重“订”,用于一般的具体事项。(伫立的近义词)。
3、正中下怀:中:正对上,恰好合上。正好符合自己的心愿。母亲的回答正好符合父亲的心愿。
4、
5、我们做事要敢于承担,不能______责任。
6、传统书信______了太多的文化内涵,一封信,就是一份沉甸甸的敬意。
7、鼓动——用语言、文字激发人们的情绪,使其行动起来。
8、深焦:影片的叙事并非纯粹线性,您也加入了不少回忆的部分,主要是Yoav在像自己结识的富家子弟Emile讲述自己在以色列的经历。为什么您要安排这样的闪回?
9、
10、田野里的那个老房子还在那儿,用土筑成的墙壁被雨冲刷得有些变形,可是他仍能伫立在那儿。
11、石佛稳如泰山地坐在那里,像巨人一样伫立在大山之中,犹如一颗璀璨的明珠,体现了古代建筑艺术的高超。
12、看到这盛开的紫藤萝花,减轻了一直压在我心上的关于生死的疑惑,关于疾病的痛楚,使我的精神得到宁静和喜悦。
13、(2)学写字词,师指导书写。学生练写,个别展示。集体评议。
14、作为第69届柏林电影节最令人期待的主竞赛影片之纳达夫·拉皮德的《同义词》一经首映就引起了强烈的争议。在这部与导演个人经历息息相关的影片中,躁动不安的男主角Yoav从以色列逃离到法国。过去造成的巨大精神创伤让他彻底拒绝使用自己的母语,并将一本字典视为敲开法兰西大门武器。在巴黎的潦倒生活将其引向有产阶级Emile和他的情人Caroline。家境殷实的Emile虽然坐拥大宅与工厂,却以成为一个作家为毕生目标,在Yoav的叙述面前,他的生活显得苍白而浅淡。他艳羡后者的动荡,希望将其留在身边。而Caroline也在与Yoav的接触中,渐渐生出了不一样的情愫。当然,尽管影片以一场三角关系为主要叙事线索,《同义词》却并不意像惯常的法国片那样,浸淫在爱情的细枝末节中,同样作为以色列移民的纳达夫·拉皮德将这部影片视为身份危机的爆发,更是一次对看似平稳精致的法国社会一次用力的叩问,愤怒与困惑的情绪充斥其中。
15、志向相同,意见相合。文中指范式和张劭志向相同,意见相合。
16、秦始皇陵兵马俑阵容庞大,______人心,用何种语言赞美也不为过,不愧为世界“第八大奇迹”。
17、这场爱心接力赛,______着人间最朴实的爱与真情。
18、模拟本土“语言“似乎成了跨越文化壁垒最行之有效的手段。从到达法国的那一刻开始,Yoav便决定不再说希伯来语,他焦急着去购买一本便携的词典。这似乎是导演将个人经历与电影嫁接的段落。他甚至直接利用晃动的主观镜头来重现个人记忆,这个背诵单词的场景直白且高效,甚至是触目惊心的,它带着异乡人只看脚下的慌乱情绪以及试图通过语言习得去模拟“合法身份”的悲哀。
19、作者描写了城里街道旁、宅院里、城外校园里、他住了三十年的斗室外丁香的不同形态,表达自己对丁香的喜爱赞美之情,由物及情,最后写到丁香结是每个人一辈子中都有的不顺心的事,而我们能做的是采取乐观豁达的心态去对待。
20、(2)思考:“结,是解不完的;人生中的问题也是解不完的,不然,岂不太平淡无味了么?”这句话的含义是什么?(指名读、齐读,同桌讨论)
21、 这三个词语表达意思在程度上市有区别的。期盼程度较低,应该是能够实现的;企盼的实现性不大,有些乞求的意味;祈盼属于期盼大而实现的可能性却不大,实现起来具有相当的难度。
22、伫立——( )凝望——( )宁静——( )
23、全神贯注(注意力集中):专心致志、聚精会神、凝神
24、深焦:影片的风格非常杂糅,看片的过程中我也在问自己究竟该如何给本片划分类型,故事中既有相当悲剧的成分,但同时也展现出巨大的幽默感,还有一些惊悚的成分。想请问您会如何做这一定义?
25、这首诗诗人采用了什么修辞手法来描写雨,表达了诗人什么样的感情?
26、把下面的过程按顺序排列应该是 。(填序号)
27、
28、熏陶——长期接触的人或事物对人的生活习惯、思想行为、品行学问等逐渐产生某种影响(多指好的)。
29、扎(挣扎zha)(扎zha根)(扎za灯笼)
30、整顿——使紊乱变为整齐,不健全的健全起来。
31、我伫立在父亲的坟前,默忆父亲走后的这两百多个日子里,我们度过了月圆的中秋,登高思亲的重阳,以及欢乐祥和的春节。
32、花墙边两株紫色的,如同印象派的画,线条模糊了,直向窗前的莹白渗过来。
33、作者运用了比喻的修辞手法把紫色的丁香比作印象派的画,表现了雨中的丁香色彩仿佛流动一般,紫色与白色自然交融,给人极美的感受。
34、补充介绍:作者自身经历的感悟。(经受病痛折磨。)
35、肃立(sùlì)释义:恭敬严肃地站着。造句:天安门广场上,战士们庄严肃立,向五星红旗敬礼。
36、纳达夫·拉皮德:我和Shaid一直试图在影片中寻找“真相时刻”,在我看来心灵的运动和身体的运动是无法被截然分割开来的,因此在电影拍摄中,摄影机的运动也必须和人物的情绪紧密贴合。如果角色躁动不安,摄影机没有理由呈现出冷漠。当然,在其他的电影中,我们可以看到这样的摄影方式,但这不是我想要的。如果摄影机不能和人物共情,我觉得这是一种傲慢的表现。因此我的决定是,在角色不安的时候,摄影机必须和他保持同步,甚至更加狂躁。我希望摄影机能够加入到这一过程中,和主人公一起汗流浃背。
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