精选让子弹飞一会儿经典对话(68句一览)

让子弹飞一会儿经典对话

1、如果，一首诗读过之后，读者都说“没有感觉”，那么这首诗很可能就真的成为“无用”之诗了。一首诗与读者之间没产生任何层面上“共鸣”，没有唤醒读者心中蛰伏起的那只经验的“小虫子”，无论是“个人化”写作，还是“宏大叙事”写作，都失去了诗歌本身存在的意义。

2、20)黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

3、县长要斩黄四郎!谁人不想斩黄郎!拐卖壮丁贩烟土!杀了五任好县长!一成白银送你手!九成真金黄家藏!邦德发誓三天内!除暴安良祭老汤!(让子弹飞一会儿经典对话)。

4、小弟乙：大哥，你是了解我的，如果是我的话，还会有活人来给你告状嘛？

5、张麻子:黄老爷，客气了,整个南国谁不知道,在鹅城,你黄四郎是老大!

6、第相信每个人看到这段对话，都会有不同的见解和看法，我不做任何评价与反驳。第再次谢谢各位小伙伴们喜欢这段台词。《让子弹飞》里的哪些台词让你印象最深？黄四郎:马县长，请....

7、22)听，枪一响，就有人死，有人死，就有人哭，人一哭就要说心里话，说吧，你至少有三句话要说!

8、黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。

9、宫白云：“思想、想象、情趣，则是我最为看重的诗歌要素。”宁老师说得正点，我也认为它们是诗歌的三个最为重要的要素。它让我想起白居易曾说过的一段话：“外以儒行修其身，中以释教治其心，旁以山水风月、歌诗琴酒乐其志。”一首充满“思想、想象、情趣”的诗读来会有一种精神光芒与生气之源及漫延的灵气。当下的有些诗歌之所以让人读了乏味提不起兴头正是缺乏了这三种要素。针对当代中国诗歌的发展，您有怎样的见解？

10、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!

11、 张麻子：有道是，江湖本无路，有了腿，便有了路！

12、姜文(张牧之)：你给我他ma的翻译一下他ma的到底什么是他ma的惊喜！

13、“一个土匪的名字叫牧之，人们更愿意相信他叫麻子，人们特别愿意相信他脸上应该长着麻子。”

14、师爷：寡妇不能碰啊！必有大灾！张麻子：她已经成了寡妇了，我不能让她再守活寡！

15、师爷在临死前对张麻子说：树上的`屁股兜里有五张委任书…

16、小弟丙：大哥，你是了解我的，虽然我在这里年纪最大，但至今俗称处男。

17、张麻子：汤师爷是我的至爱，您可不能夺我所爱啊！

18、做夫妻最要紧的`是什么?恩爱;做县长最要紧的是什么?忍耐!

19、马邦德:好,我先替夫人收....不是黛玉和晴雯吗?怎么就来了一只女子?张麻子:莫非，她就叫黛玉晴雯?

20、大哥，我讨厌吗?你要是觉得我不讨厌，我就继续欺负他。你要是觉得我讨厌，我立马消失!

21、连小凤仙是谁都不知道还当妓女？那是誉满全城的鸡！

22、如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

23、宁明：真正的朋友是“打不烂”和“摔不碎”的，一碰就裂纹的感情，决不是真正的朋友。朋友是财富，但也是有条件的。它必须是相互把对方“当回事”，用一颗心去换另一颗心，而不是根据自己的好恶去“强迫”别人或根据自己的需要去“利用”别人。友谊的通道向来不应是一个“单向活门”，而应是互通有无的“双向活门”。

24、宫白云：好的，一次通畅愉悦的对话，很多的真知灼见，获益良多。感谢宁明老师带来的精彩纷呈。

25、师爷：六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯。太不要脸了，太不要脸了，呸！或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是。

26、师爷：你叫张麻子？可你脸上没麻子啊！张麻子：黄四郎脸上有四吗？

27、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋！

28、19)说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!

29、    张麻子：准!大哥，我还在娘胎里的时候，算命先生就指着我娘的肚子说，这孩子将来最大的缺点，就是不会装糊涂。大哥，我还能改吗？

30、黄四郎:老大往往是空架子,每天眼一睁，几百人吃、喝、拉撒都要等着我来伺候，真正能到我嘴里的能有几口?

31、站着就把钱赚了可以说是生意人都想达到的境界。

32、姜文(张牧之)：其实你和钱对我都不重要！重要的是没有你对我很重要！

33、10)我演砸了吗?我怎么觉着才刚刚开始啊!让子弹飞经典台词1)城里的女人就是白啊!

34、黄四郎:师爷你定,先聊dollar吧,Dollr到手，按照惯例,三七分。

35、人们不愿意相信，一个土匪的名字叫牧之。人们更愿意相信叫麻子，人们特别愿意相信，他的脸上，应该他妈长着麻子。

36、葛优：寡妇不能睡了，必有大灾。姜文：她已经是个寡妇了，我不能让她守活寡。

37、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！

38、这段父子对话侧面体现了张麻子具有儒者的气质和幽默的一面。

39、这部电影的女人戏份很少，刘嘉玲的戏份也不多。但是台词够精准，而且气场大。刘嘉玲的港普还挺有味道，刚中带柔。刘嘉玲在这部片对角色的拿捏还是蛮好的。

40、老三：她们是妓女！是穷人吗？老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿！

41、葛优：你是要睡我呢，还是要杀我呢！土匪：当然要先睡后杀。葛优：那你还是杀了我吧。

42、以前，听有人介绍写诗的“经验”，说一首短诗写了二十几年，便一度以为写诗是件可遇而不可求的“神秘”之事。于是，一颗年轻的心便天天被动地等待灵感的到来。后来，发觉写诗根本不是那么一回事，“灵感”是一只猫，主动捅一捅它，也是可以捅醒的。由此，也便开始了我由“被动写作”向“主动写作”的过渡。而“主动写作”，才是一个“成熟”写作者的应有状态。

43、师爷：六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。(经典语录)我都关着灯…太不要脸了，太不要脸了，呸！或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是…

44、宫白云：“让子弹多飞一会儿”，这个表达让人惊艳又心悦诚服。您给我的印象是个长跑型的诗人，一直保持着充沛的创作力。您几乎每天都有诗歌方面的创作，思考与写作已成为您的生活常态，您以写作的形式扩展着您的思考，进行精神上的操练。或许诗歌本身对于您来说重要的不是它以怎样的方式被记载，而是它们曾经在您的身心经历过怎样的烙印。您怎样看待生活与写作的关系？是否可以谈一下您的诗歌写作经验？

45、师爷：我话到嘴边了，你让我再咽回去？张麻子：咽回去----你是个骗子，反正说出来也是假的！

46、姜文(张牧之)给葛优(师爷)一分钟时间，让他说出钱在哪儿。葛优(师爷)吓得直哭。姜文(张牧之)说：哭也算时间哦！

47、13)要有风，要有肉;要有火锅，要有雾;要有美女，要有驴!

48、-他？！我大老远的来一趟，就是为了看他的脸色？

49、宁明：中国新诗才走过一百年的路，未来的路还很遥远。作为当代的诗人，应多一些从写作实践中去思考、提炼、丰富新诗的品质，少些自以为是的武断否定，这对自己的写作和新诗发展都有益处。不要急于对新诗的发展历史和前景下结论，让子弹多飞一会儿怕什么呢！

50、-没人信，我都不信，三岁跟他妈一样高，五岁就跟我一样高，八岁就这样了

51、黄四郎：我给她起了个日本名字----黛玉晴雯子！

52、马、张:黄老爷又高又硬!纯看台词才能联想到，张麻子在这一段里，那种“明明一身正气，却要装的贪得无厌”的内在思想。。。还有黄四郎的那种奸诈而反被设计的无奈，，，姜文是真的牛逼！张麻子：你是被黄四郎买来的？

53、姜文：你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜，你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜，

54、姜文(张牧之)：她已经成了寡妇了，我不能让她再守活寡！

55、周润发称赞葛优和姜文：“师爷高，县长硬!”葛优、姜文异口同声回应发哥：“黄老爷是又高又硬!”

56、    黄四郎：灯火阑珊，他蓦然回首，而我，却隐藏在灯影里。

57、葛优(老汤)一甩齐耳头发：那你还是杀了我吧。

58、用处：还是会老家吧，还是回农村吧，还是回山里吧

59、犯人小强还有什么好说的？没了吧！(用力拍桌)来人，拖下去毙了，早死早投胎。

60、真正能成大事的男人自控力都是很强的，对待感情也一样。

61、我判断一首“分行的文字”是不是诗，有一个不一定科学严密但却很简便的办法，不是看它的分行形态如何，而是看它是否具有诗质的基因。诗是形象思维生下来的孩子，而用抽象思维产下的孩子就不应叫诗。比如，在语言上，诗的语言是形象语言而不是抽象语言。用形象语言说话，才富有诗意。这就是诗与非诗的分水岭。

62、黄四郎:那你想挣谁的钱呢?张麻子:谁有钱挣谁的钱!

63、得先让豪绅出钱，带着百姓捐钱。钱到手后，豪绅的钱如数奉还，百姓的钱，三七分账。

64、姜文与刘嘉玲的床戏：姜文一本正经地说：“夫人，兄弟我此番只为劫财，不为劫色。有枪在此，若是兄弟我有冒犯夫人的举动，你可以随时干掉我。若是夫人有任何要求，兄弟我也决不推辞。”话音刚落，镜头一转，姜文的一只手竟然按在刘嘉玲的胸部，刘嘉玲也千娇百媚地说：“一日夫妻百日恩呐。反正呢，我就是想当县长夫人。谁是县长，我无所谓!兄弟，别客气嘛。”随后两人在被子中滚成一团。

65、师爷：你叫张麻子?可你脸上没麻子啊!张麻子：黄四郎脸上有四吗?

66、师爷：你叫张麻子?可你脸上没麻子啊!张麻子：黄四郎脸上有四吗?

67、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋！