精选情人节话语简洁的经典心有灵犀(75句一览)

情人节话语简洁的经典心有灵犀

1、安静下来的时候，灵魂总是不安分，不时飞向夕阳下的车窗里，微风轻吹的河边，夏夜留着残热的石群上……飞向和你有关的每一刻时光。这是不是代表你已是在我心里扎根？而我能不能永远守护你？

2、希望，是一种甜蜜的等待；想念，是一份温馨的心情；朋友，是一生修来的福分；爱情；是一世难解的缘分。祝情人节的夜晚多点快乐，多点开心！

3、《反叛者》：第一次读马洛伊，没甚把握，但对青少年的躁动和叛逆的表现，一直令我想起穆齐尔的《学生托乐思的迷惘》。他们在这个与成年人社会隔绝开来的具有强大凝聚力和驱动力的新世界里，用新的道德和规则(“其本身就是目的”)反叛前者，然而新的世界总会像版本迭代一般不可避免地变成旧的，陷入弑父者成为父亲的悖论中。

4、128论写作：陈超：好的诗歌，像真佛，是有“后光”(总1510期)(情人节话语简洁的经典心有灵犀)。

5、《亨利四世(上、下)》：以福斯塔夫为代表的市井生活野蛮而鲜活得横亘于这么一出严肃悲壮的金戈铁马与王朝更迭的历史剧中，既是作为将历史描摹得更为真实的一种手段，也是对历史只能由大人物书写的传统的质疑。

6、117论写作：邢海珍：诗歌语言要有跳跃性(总1481期)

7、《没有被征服的》：和《去吧，摩西》一样是伪装成短篇集的长篇，把大时代切片后逐一咂摸，感受骨肉筋脉的接续与断裂。前三篇中以沙多里斯为代表的南方白人经历战事失利后节节败退颓势狼狈，而卢什所处的黑人群体却在打破镣铐的美好愿景驱动下义无反顾奔向自由的“约旦河”，这种所谓黑白倒错的矛盾在中间三篇里渐渐爆发，混乱滋生的南方匪帮残忍杀害了外婆，沙多里斯也从浪漫的传奇英雄走向了种族沙文主义的极端，直到最后一篇，福克纳终于借巴耶德超脱家族积怨和南方腐朽旧秩序桎梏的选择，传达了进步的立场。这些或偏执或包容的人们，他们的可能肉身已死或声名狼藉，可能被时代的车轮碾碎了骸骨被历史的河流涤荡成沙砾，可能永远无法闻到美人樱充溢于薄暮与傍晚的芳香，但他们都从来没有被征服。

8、第二节，石头灰侵入石头叔的身体。凿石头会激起石头粉尘，尽管“带着防尘口罩也不敢大口呼吸”，只能尽量屏住呼吸，少吸进粉尘；而呼吸受限是难受的，“只能让风钻代替他痛快地喘气”。风钻可以痛快地转动，但它能替他喘气吗？肯定不能，这只能是诗人情感上的分担与替代。但这一句十分精彩，比拟手法的恰当运用，既写出矿工劳动的艰辛，又寄寓诗人深厚的情感。“他知道，锉骨扬灰的石头／无孔不入，有锁喉的毒”，毒是什么？长期吸入粉尘会导致以肺组织纤维性病变为主的尘肺病。明知山有虎，偏向虎山行，这里既有勇敢顽强的一面，又有辛酸无奈的一面。

9、在对的时间遇上对的人，是一生幸福。我想我是幸福的，亲爱的，预祝七夕快乐！

10、我用云的洁白给你心的告白，我用花的洁白给你爱的独白，我用我的短信传递给你，我心中每次爱你明明白白！白色情人节快乐！

11、没有纠缠，只是简单，我是你的小女人，你是我的大男人。

12、初恋都让人难忘，初恋总是让人觉得美好，初恋时的那股冲动，只知道倾己所有去爱对方。慢慢长大后，爱情已不在像初恋时的纯洁无瑕。

13、27论写作：张清华：在限制的刀锋上舞蹈——莫言访谈(总888期)

14、《皆大欢喜》：尽管也有多条线索，到最后要么隐退(兄弟阋墙)要么草率收尾(政治斗争)，却只有爱情主线仍然坚挺，有层次分明、条理清晰、情绪到位的起承转合，并通过女扮男装的经典错位着重突出了罗瑟琳的形象。

15、如果我是玫瑰我将给你芬芳，如果我是太阳我将给你阳光；如果我是钻石我将给你永恒，如果我是你的爱我将给你我的全部！祝情人节快乐！

16、黄明山，湖北潜江人。诗文散见于《当代》《人民文学》《中国作家》《诗刊》《文艺报》《新华文摘》等全国报刊，曾获中国人口文化奖、人民文学优秀作品奖等。著有诗集《檐雨》《立交桥》《钢琴与排箫》、散文集《寒冷的味道》等多部。系中国作家协会会员，潜江市文联副主席兼作协主席。

17、55论写作：梁志宏：金银木意象创作谈(总1183期)

18、波澜之实际与想象的反差。现实是残酷的，盲人的生活是单调和寂寥的，甚至百无聊赖，“棍子”才是他们相依为命的伙伴，为他们探路，为他们表达，甚至成为他们获取外界信息的主要来源。“石头”与“牛粪”之类挡在他们的路上，但它们没有欺骗他们，给了他们真实的回声。而“敲到河水／整个冰面都裂开了”，这是诗歌的点睛之笔、主旨所在，既是诗人想象的美景，更是盲人内心的呼唤，呼唤冰雪消融，春暖花开，整个世界都真正充满爱和阳光。或许是大自然的怜悯与感动，为盲人开启了一个温暖的春天。

19、一个诚挚的微笑，一次心灵的碰撞，哪怕寂然无声，也远胜过雷声般虚张声势的海誓山盟。

20、　　你是我想跟全世界炫耀，却又舍不得跟任何人分享的人。

21、45论写作：野渡：奓着胆子谈现代诗(总1029期)

22、洛朗丝·柯赛《你们再也不写了？》：与其说是写作的难度，毋宁说是生活的难度，巴托比症候群患者(“以活人为养料的肉食者”)以写作对抗生活的难度，“写作算是一把蹩脚的冲锋枪，不足以采取行动，也不具备真正的同情心”，“他们要是正常，才不写呢”。

23、69论写作：王安忆：如何突破写作的瓶颈？(总1256期)

24、《康拉德的黑暗我的黑暗》：奈保尔的文学溯源，在崇拜写作的记者父亲和许许多多文学作品的熏陶下，就连记载于《幽暗国度》中被其大加鞭挞的那次多年后故地重访的故乡也变得温柔起来，他的lacrimaererum，对早期生活的热忱与激情、对写作持有的纯真与抱负如泪和雨一般交织纠缠浑然难分，奈保尔的文学之路从这片康拉德式的黑暗地带中诞生。

25、柔情与蜜爱相拥了，酝酿了甜蜜;温馨与浪漫相拥了，悦动了心弦;真心与彼此相拥了，牵手了幸福。拥抱情人节，拥抱你，爱着你，到永远!

26、　　虽然我不能给你整个世界，但我可以把我的整个世界给你。虽然我不能保证生命有多长，但我的整个生命里你是唯一。

27、说得出口的伤痛都已平复，绝口不提的才触及心底。

28、与你相识是一种缘，与你相恋是一种美，与你相伴是一种福，我愿和你相伴到永远。情人节快乐！

29、其往南去是一条流亡之路。首行“往南去，便是古楚流亡路在现世的延伸？”将历史与当下相勾连，并以疑问开启下文、吸引读者。这个去向，正是当时屈原流亡的方向，是否“延伸”，诗人产生惶惑，不敢轻易断定。接下来“从流域上看……”简要回顾了屈原被流放的路线，这也正好是诗人安身立命的路线，两者的吻合就有“重走”的意味。所以，诗人自然发问：“那么我在江夏立业算是重走流亡路，还是走在／流亡的延长线上？”这种选择性疑问，郁结在诗人心里，诗人说出来，还请读者结合实际加以判断。

30、《安东尼与克莉奥佩特拉》：世间安得双全法，不负罗马不负卿。

31、约翰·欧文《苹果酒屋的规则》：很畅快，故事情节竟让我恍惚想起了《飘》，从荷马身上折射出整个时代的道德变迁：作为妇产科医生，荷马选择堕胎与否的问题实际上是对待生命的态度问题，其中还伴随着对于两性性爱、女性权益、胎儿人权等等多方面的探讨；作为拉奇医生最爱的孩子，两人之间的关系可能隐隐暗含超出父子、师徒、朋友的成分，尤其通过旁人对于拉奇医生终生未婚娶生子的闲言碎语，更为这层难以道明的关系添上朦胧的面纱；作为安吉尔的生父，在受伤残废多年后归来的华力与心爱的已嫁作他人妇的坎蒂之间承受着道德、爱情、亲情、友情的多重煎熬；作为美洛妮最好的少年玩伴和性启蒙伙伴，经历了成长、分离、重聚与永别，这对老朋友/老情人的身份或许直到美洛妮死亡也从来都是不对等、不公平的……荷马一次次的选择都意味着道德与情感的激烈斗争，荷马的成长史亦即时代的道德史。

32、第三层，后面五行，石匠的一生是默默无闻的。石匠的劳动是忙碌而艰辛的，石匠的人生是普通而平凡的，他们为别人“刻了很多碑／却来不及刻自己的墓志铭”，来不及为自己留下一点什么；他们默默无闻地告别人世，就连那些曾经陪伴一生的“铁锤和凿子”都累倒了，“靠在墙边／不说话”。这里运用拟人，将工具人格化，以物写人，以物衬人，生动形象地展现了石匠平凡的一生。

33、没有情人的人怎么会喜欢情人节的到来呢？无奈它毕竟已经来了，只好祝福别人啦！你的寂寞，我来赶走；我的爱情，你会拥有。让我们相爱，一直到永久！

34、 84岁大爷斑块消失，他把血管变“干净”的2个方法，其实很科学

35、今年读了4本索尔·贝娄，对其长篇的好感远高于中短篇：

36、只要你还在远处看着我，就不会有别人走进我的心里，一颗心永远为你而跳动。亲爱的人，白色情人节快乐！

37、第一层，前面七行，石匠的性子是厚道实在的。他们了解石头，“能从一块石头的沉默，读出／大山的心思”；他们如石头一样，“习惯了被埋在底层”，总是用“铁锤和凿子寻找坚硬”，却战胜坚硬；他们不畏艰辛，“凿出柱墩、基石、门当、石狮和街石”等各种各样的产品，以满足市场需求，“手上茧就是LOGO”，就是他们辛苦一生的见证。这一层，简洁勾画了石匠的劳动和性情，为下文叙写石匠的品格做好扎实的铺垫。

38、牵挂不是一挂鞭炮，放了就完了；牵挂不是一段日子，过了就算了；牵挂是五百年前修来的福分，在对你一点一滴没日没夜的思念里修成正果！情人节我为你祝福！

39、你工作我疲惫，你喝酒我伤胃，你伤心我落泪，你睡觉我盖被，因为我是你的`宝宝贝。

40、我心中的女神：对不起！我这样做是因为我喜欢你，爱你！很想和你在一起！请再给我一次机会好吗？

41、我抢了唐僧的白马，夺了丘比特的箭，还故意绊了月老一跤，偷了根红绳，目的只有一个，就是做你的白马王子，每年情人节里只有我陪着你过!情人节快乐!

42、你那轻轻的脚步声，你那柔柔的欢笑声，还有你那脉脉眼神儿，悠悠直飘我身，我小心地把它收藏，把它拴在我的心窝里，让他成为我不可缺少的一部分！情人节快乐！

43、情人节了，把青春送你，让你永远美丽；把微笑送你，让你比蒙娜丽莎还神秘；天有点冷，更别忘了加件御寒的衣。只要你的健康，回复我更甜蜜！

44、纵观诗人蒋红平的诗歌创作，主要有三类：一是隐晦、跳跃、难懂的诗，二是有隐喻、较易懂的诗，三是率性、直白、抒情的诗。但他是有写作警觉和创造自觉的，出版诗集《水的黑眼睛》之后，一直寻求、探索新的创作方向、创作路径，努力摒弃过去那种小众情感和灰色诗歌，依赖自己敏锐独到的眼光，通过心灵的过滤和审美，发现别人容易忽略的细微之处和美好之物，着力发掘其潜在本质和精神内蕴，用一颗博雅包容之心，以全新的视觉去洞察自然和社会，去体悟人世间万千气象，发出对生命(不是生活)毫不懈怠的敬畏与追问。

45、2017年度读书总结除非朝霞有一天赶上晚霞｜2017年度读书总结

46、萨曼·鲁西迪《摩尔人最后的叹息》：从午夜之子到摩尔人，鲁西迪可能在讲同一个东西，即那些倒霉的、否决的从世界的缝隙跌落的人、一种堕落于放荡与犯罪之间的阴影、半寓言性致的杂交理念、波德莱尔腐朽的恶之花，他们被踩成尘埃又弥散，“既要成为他们的时代的主人又要成为其牺牲品”；同样是杂糅印度民族与宗教、指涉政治战乱和殖民历史的魔幻史诗，在叙事上依然我行我素极不友好，时空线索几近沙盘散落般稀碎无厘头，史诗浑厚磅礴的气质在这种割裂中式微，或许鲁西迪本无意再造史诗，破碎的故事可能更逼肖现实本身土生土长的魔幻与神秘。

47、107论写作：庞德：严肃的艺术家(节选)(总1435期)

48、安德烈·巴赞《电影是什么？》：电影与其他艺术的美学侵蚀旋回：电影的真实与文学的二次元真实平行构造作为新的美学实体的次生作品；电影与戏剧并无本体论的绝对的二律背反即人物的在场与否而在于布景的本性与功能即画框与遮片的区别，电影不必然滑下消极认同的斜坡而是在认同中造成对立即从戏剧的舞台与自然的对立转变为有自我意识的观众与自然的对立；电影在时间上一改绘画的水平延伸为纵深发展，打破绘画与外界无连续性的异质空间且帮助绘画摆脱了追求形似与情节的错误道路；作为语言的电影：蒙太奇和表现主义在实体与影像间加入美学“变压器”强加给观众主观意识，而景深镜头以其意向含糊、解释不明确包含其中的特性解放观众从而还原影像以真实性；从现实主义到新现实主义：现实从服从先验戏剧性道德观意识形态转变为内在的现象学，事件不按因果逻辑发生而是垂直降落。

49、我忘了挽留，我忘了哭泣，我忘了脆弱，你无法明白我的彻夜难眠，梦里梦外都是你的摸样。

50、《所有未来的倒影》：戴潍娜：古典主义大开大合的现代还魂(“我要你做我生命中悲伤伟大的休止音”)；杨庆祥：于简洁凝练的微物之中见神祇(“那些死亡的人再也喝不到清晨的牛奶了”)；严彬：一半是故乡的深沉回响，一半是异国的遥远呼唤(“请将那把乌青又发亮的锄头交给弟弟”)。

51、　　这一生我渴望被你好好珍藏，免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。

52、120论写作：大解：语言自由与诗性表达(总1485期)

53、全诗14行，没有分节，诗人为了表达幽远绵长的情感，大多选用散文化的长句式，再加上又与楚风楚韵相联结，其感情基调沉郁顿挫，所以读者读起来并不轻松。诗是需要反复读的，仔细揣磨、反复咀嚼才会品出味道。“往南去”是诗歌的题目，也是诗人的生存去向，更是诗人的情感指向。大诗人屈原辅佐楚怀王后期，因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉国。诗人身处江夏，想起屈原，内心涌起许多剪不断、理还乱的伤感情绪。那么，往南去是一条怎样的路呢？

54、焦元溥《乐之本事》：听古典音乐前，不妨先了解一下卡尔维诺的经典论、布鲁姆的影响诗学、蒙田的实践警告、罗兰巴特的作者已死论；配合焦享乐音频一起边听边读，从莫扎特C大调奏鸣曲听到勃拉姆斯神圣的摇篮曲，尽管仍然远非已经入门，但这几个月来听了三百多首古典乐的体验本身便已经足够。

55、今天是情人节，一切不以情人关系为目的的交流都是耍流氓;一切不以过情人节为目的的行动都是瞎忙;一切不以情人节快乐为目的的祝福都是乱嚷嚷。

56、世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉！这世界本来没有海，只因为我每想你一次，上帝就掉下一滴眼泪，于是就有了太平洋。祝你白色情人节快乐！

57、车延高/谢克强/沉河/谷未黄/邱红根/邱籽/熊衍东/饶庆年/冯强生/杨修华/汤秀英/罗爱玉/蒋红平/黄明山/易飞/贾传安/蔡茂/夜鱼/王征珂/张泽雄/袁磊(排名不分先后)

58、“情人节”是情人之间的节日，与男女朋友无关。

59、　　故事很长，我长话短说，我喜欢你好久了。

60、　　不要问我为什么喜欢你，也不要问我会爱你多久，因为遇见你的时候，从来没想过会喜欢你，爱上你的时候，从没想过再爱别人。

61、32论写作：杨四平：新诗的诗行叙事和诗句叙事的技法及其诗意(总939期)

62、波澜之歌唱与生活的反差。CCTV3频道做一档节目，“找到一群盲人／他们操着乐器，在台上高唱着／我们的生活充满阳光”。盲人是弱势群体，这个创意并不错，以体现政府的温暖和社会的关爱，也要表现盲人的自强不息。但他们实际的生活是“睁着眼睛是天黑”，没有光明，只能通过触觉感受阳光的存在。他们是否发自内心，读者不得而知，但被导演、被摆布是客观事实。他们是一群幸运的人。

63、春风再美，也比不上你的笑，没见过你的人不会明了。

64、　　 两颗心的倾慕，一生的相伴。想起你就会心暖，念着你潺湲流连。收录爱的片段，反复的回看。虽有苦有甜，一起分享，一同分担。情人节，愿与你心手相牵！

65、对你的关心如潮汐，起起落落不远离；对你的依恋如风雨，秋来春去住心里；对你的感恩如花期，你是我生活的美丽。亲，白色情人节快乐，我爱你。

66、最好的爱情大概就是这样，你陪我走过一无所有，我陪你走到岁月尽头。

67、　　为了你，我愿意放弃诗与远方，从此柴米油盐酱醋茶，陪你一起将日子过成诗。

68、斯坦贝克《人鼠之间》：斯坦贝克用极短小精炼的篇幅非常富有感染力地表现了超我(乔治)与本我(莱尼)的相爱相杀，最终超我扼杀本我，疼痛得连眼泪都已失效，世俗意义上的成长莫不是如此残忍。

69、我见不得你受伤，更见不得你受委屈，哪怕那个人是我自己，也不可以。

70、《床笫之间》：从处女作开始，恐怖伊恩的短篇总是与性有关，强迫我们直面自己内心最隐秘的欲望。反观后期的长篇如《儿童法案》，即使暗黑笔法一如既往，在题材尺度上却越来越收敛，渐趋现实主义文学传统。最惊喜的是《来回》，对语言极度精简的运用、对情节尽可能的弱化、只依靠破碎的语词来承接意识的流动，从观感上竟然极类布朗肖。

71、卷五《女囚》：视域仍聚焦于阿尔贝蒂娜与夏吕斯两位角色，但重点不再是对他们各自同性恋情的戏谑展示，反而更深入到对爱情本质的探讨，在阿尔贝蒂娜身上尤为突出，那个曾经在海滩上照亮过“我”的女演员逐渐沦为其忧郁的阶下囚，唯有记忆的闪电能让她再度焕发夺目的光彩，她再次被粉碎成一堆能唤醒回忆的符号，陪伴在她身边的那些夜晚，“我”的焦虑并非单单来自对她的感情，而是她唤醒了“我”童年时对母亲的强烈需求，对于阿尔贝蒂娜的爱情只能孕于痛苦中才能勉强通往实在；再次将凡德伊的音乐当做一切关于艺术与现实的论述的底图，艺术使我们从建构的思辨返回自身的体验，它提供超越感官与精神愉悦的一种高尚而真实的陶醉感，“是对混沌初始、非分析状态的回归”；追忆的力量将现实中已然腐朽的事物嬗变成洁白晶莹的回忆琥珀，从而诞生了一种附丽于细节的诗意现实。

72、本诗是一首画配诗，根据梵高的画作创作的诗歌。“画”与“诗”是两种不同的艺术门类，画以线条和色彩表现美，诗以语言和节奏表现美。但二者又有共同性，都是作者主观情趣借助意象的物化或外化，情趣与意象互相契合互相融化，才有了二者的相得益彰。读诗作画，或观画赋诗，古已有之，并不新鲜，难得的是本诗是众多画配诗中的上品，值得好好欣赏。

73、148论写作：简明：如何发现一个诗人的创作潜力？(总1588期)

74、134论写作：娜夜：诗人难以获得的是深度(总1536期)