精选莎士比亚历史剧(59句一览)

莎士比亚历史剧

1、虽然是无奈之举，但这同时也成为了一种艺术形式。在片场，阎建钢架起了四台机器，演员一直演，他就盯着一直拍。当这一场戏拍成，“摔婴”那一段戏，便只是一个外部的表现了。(莎士比亚历史剧)。

2、《东周列国·战国》拍了一年，《秦始皇》仅镜头脚本就做了一年，而到了2013年播出的《赵氏孤儿案》，阎建钢只拍了90多天。“其实我现在不做分镜头，是因为我已经有足够的能力，在我的心里早就把分镜都做完了。我不用在意把它用外部形态表现出来。”

3、编剧陈文贵最初送到阎建钢手里的剧本，是一个“极其精彩的纯商业化文本”，还是一个悬疑故事。但后来考虑再阎建钢笑称自己是“克制着自己的欲望”将《赵氏孤儿案》拉回了历史正剧的基本道路上。

4、剧团现任艺术总监，也是《亨利四世》和《亨利五世》的导演格里高利·道兰先生在英国戏剧界被戏称为“一个无药可救的莎士比亚迷”。在剧团排演的莎翁戏剧中，道兰的作品就占了一半以上。自1987年加入皇家莎士比亚剧团，曾先后担任过莎剧的演员、助理导演、总导演。英国《泰晤士报》赞誉道兰是“这个时代最伟大的莎士比亚戏剧导演”。

5、演出时间：2016年10月6日14：00、19:15共两场

6、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常(莎士比亚历史剧)。

7、莎士比亚至少创作了十到十二部历史剧。其中包括小四部曲《亨利六世》上中下篇和《理查三世》，大四部曲《理查二世》、《亨利四世》上下篇和《亨利五世》，另外还有《亨利八世》。小四部曲描写英国1398-1485年间的混乱状态，大四部曲则探索这混乱背后的原因。特别有意思的是，这容易使我们想起我们国家三国时候的状况。

8、《擎天柱》与《唐明皇》在飞天奖上的同台竞技，让央视留意到了这个年轻导演。六年之后，当《唐明皇》的制片人靳雨生准备拍摄《东周列国》系列时，他找到了阎建钢，希望他来担任导演。靳雨生找了三趟，阎建钢才下了决心，脱下西装，关掉公司，重新成为了“阎导”。

9、凯文·史派西在重返伦敦戏剧圈的第二年(2005年)出演了由TrevorNunn导演的《理查二世》，这部剧彰显了TrevorNunn的野心勃勃。

10、　　莎士比亚出生在英国中部埃文河畔的斯特拉福镇，父亲是个商人。４岁时，他的父亲被选为“市政厅首脑”，成了这个拥有两千多居民，２０家旅馆和酒店的小镇镇长。

11、正是在存在之链中的这一关键位置，而不是托勒密天文学中地球的中心地位，使人成为有趣的创造对象。地球受到月球变化的影响，这在更高级的空间里是没有的，它还因其中心位置成了事物残渣的贮藏地，可见地球所处并非理想境地。但是，在柏拉图之前，直到蒲柏之后，人在造物中的惊人地位——就像所有轨道汇合交叉的克拉彭枢纽一样——就锻炼了人的想象力，并培育了真正的人文主义传统；而这一传统在英国历史上最为强盛的时期便是伊丽莎白时代。下面是对人介于天使和野兽之间的位置、人的高等能力和堕落的倾向的典型说明，作者是莎士比亚同时代人海沃德爵士(SirJohnHayward)：

12、另一条次线索是葛罗斯特伯爵听信庶子爱德蒙的谗言，放逐了长子爱德加。后来由于他同情李尔，被挖去双目，在野外流浪时遇到沦为乞丐的儿子爱德加，由他搀扶前行，却不知搀扶他的就是被自己赶出门的儿子。庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭，害得她们争风吃醋，相互残杀，最后次女被毒死，长女谋杀亲夫的阴谋败露后自杀。爱德蒙受到爱德加的挑战，在决斗中被杀。

13、为赢得奥丽维娅的芳心，奥西诺再次派薇奥拉到奥丽维娅的家中游说。奥丽维娅愈加爱慕薇奥拉了。而奥丽维娅的叔父却执意要将她嫁给蠢笨的富户安德鲁，于是便与奥丽维娅的女仆玛莉娅一起极力鼓动安德鲁和薇奥拉决斗。

14、在西方文教传统谱系中，不断有学人将莎士比亚与柏拉图并举。莎士比亚戏剧以历史舞台为背景，深涉人世政治问题的底蕴，尤其是王者问题，一再激发后人掂量人性和人世的幽微，为后世探究何谓优良政制、审慎思考政制变革奠定了思想基础——不仅如此，与柏拉图的戏剧作品一样，作为政治哲人的莎士比亚没有学说，他的政治哲学思考无不隐含在笔下的戏剧人物和戏剧谋篇之中。

15、在1996年加入皇家莎士比亚剧团之后，大卫·田纳特出演了多部莎剧：《皆大欢喜》、《李尔王》、《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》……

16、Email:wangn22@sjtu.edu.cn

17、为了捉弄仙后，仙王命令一个叫浦克的小淘气去采一种花汁，拿来滴在仙后的眼睛里，那么她醒来就会狂热地爱上第一眼看到的人或动物。正巧仙王还无意中得知海伦娜爱着狄米特律斯，所以他让浦克将一些花汁滴在狄米特律斯的眼里，可是浦克把拉山德误认为狄米特律斯。

18、为方便理解，本文采用朱生豪先生中文译本，将其称为约翰·刚特。另外，约翰·刚特娶了兰开斯特伯爵的女儿布兰奇，因此成为兰开斯特公爵。

19、《哈姆雷特》是在中国以及全世界都被人们讨论得最多的一部莎剧，广大读者和戏剧观众都认为这是莎士比亚创作出的最伟大的一部悲剧，但他们似乎都忘记了这部剧作的情节始源于一则丹麦传奇故事。莎士比亚的伟大之处就在于，他充分运用艺术的手法对已有的丹麦王子复仇故事加以改造和再创造，从而重新书写了那段历史，并且创造出哈姆雷特这个具有永恒人格魅力的人物。可以说，经过莎士比亚的创造性艺术加工的这位王子比任何国家任何时代的真实的王子还要丰满和令人难忘，甚至这部悲剧中的所有其他人物都比当时任何一个真实的人物都更具有典型性和时代精神特征。

20、这部剧让凯文·史派西充分彰显了自己在莎翁戏剧中的魅力，王者的气息由内而外，自然而然地主导了老维克的舞台。

21、悲剧代表作是《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet)，这是一部带有喜剧色彩的悲剧。

22、“在骨子里，我还是参照着莎士比亚的戏剧准则。也就是广阔的历史背景，鲜明的人物个性，激烈的矛盾冲突这三大要素。”他总结道。

23、这样一部诚意满满的《理查二世》高清放映版，还不快去剧场看看？

24、莎士比亚笔下的亨利五世是一个复杂、多面的角色，我们见证他的成长，看他如何利用国家赋予自己君主权利，看他在战时如何进行道德选择。其中一个很有争议的时刻是，当亨利俘虏大量法国人，得知法国军队重新集结准备进攻时，他下令杀死所有的法国俘虏，这违反了所有战争条约。在道德上亨利完全错了，然而在战略上他却是对的。如果俘虏再拿起武器战斗，亨利的军队就会腹背受敌。

25、写到这里，人们也许会问这样一些问题：既然在今天这个后现代社会我们有着多种文化艺术娱乐方面的选择，为什么我们还要阅读莎士比亚并观赏他的戏剧呢？莎士比亚对于我们今天的中国读者和观众有何意义呢？毫无疑问，既然观赏他的戏剧应该是一种极高的审美愉悦和享受，那么我们就应该珍视他的艺术成就以及在当下的意义。在我看来，除了他的文学艺术成就外，莎士比亚作为一位历史主义者所起到的作用也应该得到应有的重视。有鉴于此，我在结束本文之前，想就此稍作一点发挥。

26、毫无疑问，莎士比亚首先应被当作一位艺术家，或者更确切地说，一位戏剧艺术家。但是他同时也应被视为一位历史学家，或一位历史主义者。说到作为历史主义者的莎士比亚，我们通常会想到他的《约翰王》、《爱德华三世》、《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》等历史剧。因为剧作家在这些历史剧中基于真实的人物创造出一些令人难忘的历史人物。实际上，如果我们全面阅读理解莎士比亚的悲剧、喜剧和历史剧的话，我们会很容易地发现，他除了取得卓越的艺术成就外，还扮演了一位历史主义者的角色。他不仅写出了一些历史剧，更重要的是，他的悲剧和喜剧也可以被视为某种形式的历史剧。虽然从今天的观点来看，他的戏剧叙述并非总是忠实于真实的历史记载，但是它们确实是“文本化”或“戏剧化”的历史叙述。与莎士比亚的历史剧在西方所受到的重视和研究相比，中国的莎剧研究是很不全面的。但是具有讽刺意味的恰恰是，在今天的中国电视荧屏上，我们却能常常看到许多基于真实人物的历史题材电视剧，这些电视剧往往用一种反讽和戏仿的后现代手法对历史事件和人物加以再现，但是成功者却寥寥无几。因此我们应当说，莎士比亚所扮演的历史主义者的角色并未得到认可，至少在中国的语境中是如此，尽管他那些卓越的历史题材的戏剧在某种程度上预示了中国历史题材电视剧的兴起。

27、此时，为了给雅典公爵提修斯和美丽的希波吕妲的盛大婚礼助兴，一群演员也在森林里排练一出喜剧。赫米娅的好友海伦娜爱着狄米特律斯，所以她把消息透露给了狄米特律斯，于是她们两个人也先后来到森林里。森林里住着许多可爱的小精灵，仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞正在闹别扭。

28、正因为脑中有这样一套观念，莎士比亚才让俄底修斯提到“社会上的秩序”、“学校中的班次”、“城市中的和平”、“各地间的贸易”遵循层级而各居其位(《莎士比亚全集》［四］，页267)。这些组织和活动才符合人在所有存在中的地位。

29、第二时期(1601—1608)创作的主要成就是悲剧。

30、他曾称戏剧是他“默认的生存方式”，并用行动诠释着他的言语：

31、录制现场的舞台周围铺满了轨道，共有60名工作人员为此忙碌。

32、因此，在对历史事件的选择上，阎建钢相当大胆。历史中的人物关系不可颠覆，但戏剧中的人物关系是需要重新构建的。但通过哪些细节和事件来构建，就要看有哪些人物，能够跟主角在一个特定的戏剧段落里，展开戏剧冲突。

33、伊恩·麦克莱恩在1969年将《理查二世》献给了爱丁堡戏剧节的观众们，他塑造的理查二世犹如睥睨众生的上帝，营造出了一种冷漠疏离的气氛，直到最后才意识到自己也像一个普通人一样需要朋友。

34、莎士比亚历史剧以史诗的方式表现了他头脑中的中世纪以及他那个时代的生活图景，其中心主题则是被置于庄严而高度道德化语境中的英格兰或国家主题。

35、---,ed.Bloom’sShakespeareThroughtheAges:KingLear.NewYork:InfobasePublishing,200

36、1982年，本来想考北京大学的阎建钢，意外地考进了中央戏剧学院导演系，成为了当年16名新生中的一员。

37、人，正如他的形态不同于其他生物，他的目的也与它们不同。［14］其他生物的目的只有生存，繁衍与自己相似的后代。人，生于自然和富足的王国，不仅要生存和繁衍，而且要生活得快乐美好。自然为其他生物提供其生存所需之物，自然让人生存，但理性和财富使他活得好。生物依照自然的法则生存，人依靠理性、审慎和艺术生活。活着的生物可以孤单过活，而孤身一人的人，因为无法自足，而且如果没有家庭与公共交往，他在本性上就是一个罪恶的生物，所以只能悲惨、郁闷地度过一生。因此，正如哲学家所说，不能生活在文明社会中的人不是神就是野兽，只有上帝是自足的，只有野兽才最适合孤独地生存。(HannibalRomei，《宫廷学院》［Courtier’sAcademy，I.K.译，1598］，页247)

38、因为希格登在《复合编年史》第二卷开篇不久就用一段话说明了造物之链中一个大的类别是如何与另一个类别相联系的。希格登的确选对了他的证据。可以肯定的是他会给出最完美的老生常谈，不仅在当时，直到都铎王朝的很长一段时间他都是人们非常喜欢的作者。他的第二卷开头对“层级”的简短小结与我所知一点不差：

39、威廉·莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家之当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一。1564年4月23日，他出生于英国沃里克郡斯特拉福镇。1571年—1579年，进入斯特拉福文法学校读书。

40、莎士比亚的历史剧主要反映英国的封建纷争，除《约翰王》写13世纪的历史而外，其余的历史剧所表现的内容，均为发生在14至15世纪百余年间的重大史实。在这些剧作中，除《亨利五世》歌颂了一位开明君主的文治武功之外，其余多为抨击政治野心家阴谋篡位，致使国家陷入危亡之中。

41、历史剧要在多大程度上“忠于”真实的历史？在阎建钢看来，每一个历史剧背后都有一个创作团队，不光包括编剧团队，还有历史顾问团队，因此，剧本要忠于“哪一个历史”，便成了一个问题。

42、NTLive进入中国一周年，都带来些什么？

43、随后，哈姆雷特利用装疯掩护自己并通过"戏中戏"证实了自己的叔父的确是杀父仇人。由于错误地杀死了心爱的奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳狄斯试图借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回丹麦，却得知奥菲莉亚自杀并不得不接受了与其兄雷欧提斯的决斗。

44、受到长兄虐待的奥兰多以德报怨，拯救了兄长，使奥列佛天良发现，并与罗瑟琳的堂姊妹、弗莱德里克之女西莉娅产生了爱情。他们一直和罗瑟琳一起生活在森林里，帮她寻找父亲最终罗瑟琳在森林里找到了父亲。

45、Dutton,RichardandJeanHoward.ACompaniontoShakespeare’sWorks:TheHistories.Oxford:Blackwell,200

46、阎建钢还记得，当年拍《东周列国·战国》时，他追求的是一种“遥远的蛮荒感”。在创作观念和创作手法上，从中戏这座“象牙塔”里走出来的阎建钢在当年，还带着一股艺术家的固执。即便全剧用的都是半文言文的台词，他也坚持不加字幕。“我当时说，我这部戏就是给几十个专家拍的，这些专家评委说好就行。”

47、设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。

48、它们由英国皇家邮政在2016年发行，全套十张，邮票上内容是莎士比亚剧作的经典台词以及十四行诗节选。在国内，这套邮票想买基本上也是买不到了。

49、严格来说，《赵氏孤儿案》并不能叫历史剧。原著是一个文学作品，其中人物都是艺术形象，而不是历史人物。但是在中国人心目中，它呼应了中国人千百年来流传下来的道德观、价值观，并包含了传统文化里面的所有道德元素。所以，这部剧目在中国人心目中几乎和正史一般，占了很重的分量。

50、王宁，上海交通大学人文艺术研究院致远讲席教授，清华大学外文系长江学者特聘教授，主要从事西方现当代文学理论和比较文学研究。本文系作者主持的北京市社会科学重大项目“世界文学与中国现代文学”(项目批号：14ZDA15)的阶段性成果。

51、剧中的亨利六世，被写成一个昏庸愚蠢、软弱无能的人，对外不足以保卫疆土，重振国威，对内则不足以制止内讧，治理朝政；是个可怜、可气复可悲的人物。

52、但莎士比亚还有这样一些作品，它们取材于英国历史，讲述旧王朝的陨灭，新王朝的诞生，旧王的死亡与新王的加冕。

53、大多数莎士比亚的读者都知道他的秩序观或层级观就在《特洛伊罗斯与克瑞西达》里俄底修斯的演说里；不是所有人都会认可它一定是对莎士比亚历史剧背景的说明；也很少有人意识到它体现或暗示了多么深厚的思想内涵。(在此我可以请读者们把这段演说置于眼前吗？)

54、莎士比亚早在1590年代就开始创作《理查三世》和《亨利四世》(上、中、下)这些历史剧了，这绝非偶然。他对历史确实有着特殊的偏好，尽管他后来转而写作悲剧和喜剧，也仍然未忘记书写历史，即使他笔下的历史并非那种对历史事件的忠实详细的记载，但却是一种历史叙述或一种“文本化”或“戏剧化”的历史。在说到作为一位历史主义者的莎士比亚时，我们通常只想到他的这样一些历史剧：《约翰王》、《爱德华三世》、《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》等。这无疑与他的创作生涯的开始和发展有着密切的关系。他最早的一些历史剧在很大程度上借鉴了拉斐尔·霍林舍德(RaphaelHolinshed)的1587年版《英格兰、苏格兰和爱尔兰纪事》(ChroniclesofEngland,Scotland,andIreland)(DuttonandHoward147)，并且将当时的王朝的虚弱的或腐败的统治之毁灭性的结果用戏剧的方式加以表现，因此被解释为都铎王朝的开始，这一看法固然是十分正当的(Ribner154-155)。由此我们便可以进一步推论，莎士比亚实际上以其非凡的文学想象而非客观地模仿现成的历史记载之方式，通过历史的叙述展现了戏剧化的历史。此外，在这些戏剧化的历史叙述中，剧作家也创造出一些基于真实人物、却又高于真实人物的令人难忘的历史人物。我想这就是莎士比亚的伟大之处。 

55、就像他所总结的，“历史剧永远被当代需求所左右。”

56、第三时期(1609—1612)主要作品是传奇剧。

57、在16世纪90年代，英国的王权统治虽然比较稳固，但这并意味着没有危机的存在，由于王位继承的问题得不到很好的解决，因此发生在一二百年前的内战非剧，有可能卷土重来。莎士比亚不是一位高蹈的为艺术而艺术的剧作家，他曾经在戏剧中借助剧中人之口，说出了对于戏剧的看法：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”

58、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。