精选海上钢琴师专业影评(39句一览)

海上钢琴师专业影评

1、在新世纪的第一年，第一个月，一艘船上的煤炭工丹尼遇到了一个新生婴儿，这就是1900。

2、这是天才们的世界，我们凡夫俗子还是不要用自己的价值观去裹挟天才们的价值观。

3、陆地上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的迟到，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停地四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方——面对这一切，那个叫1900的钢琴师会淡淡地说:“我不羡慕。”

4、1900这个角色，因为孤寂落寞的经历，使其更能敏锐的看透人心，并藉此弹奏、创作出感动人心的乐曲。但一生面对海洋、面对钢琴，陆地上的一切，对他来说有着太多的不确定性，使他一直对陆地踯躇不前。正如他所说：“我看不到陆地的尽头”，或许对1900而言，海天一色的景致看得到地平线，往返多地的邮轮也有靠港停泊的时候，八十八个琴键是有限的，他可以据以创作无限的乐章，然而陆地上绵延不绝的大城市，是他所看不清也无法掌握的。就像我面对如今的日子，如今的大学我也茫然，也看不清楚。我不奢求掌握能顺势而为就已经足够了。上帝是公平的。1900的人生伟大而有意义。哪怕这有可能只是一个精彩的故事。就像乐器店老板在片尾说的：“别担心，不要钱。一个精彩的故事比这个旧小号值钱多了。”片尾：max的身影渐行渐远，消失在青瓦石路的街道尽头。我积压着的情绪再也忍不住了，来了不该来的地方。好好的分数再高一些就好了，当初不拼一拼，没有赌一把，来到这里，录取老师说：“你的分数报这里亏了哦。”我傻傻的踩着二本线进来的。来到一条破船上，我不会钢琴，也还没有max一样挚友。孤单的开始，但愿不要孤单的结束。我相信上帝是公平的，除了埋怨一下下，我也还在奋斗。今后求学的路上还要面对更多更大的坚持。而在泪水中换来的坚持总有一天会随时间消逝。(海上钢琴师专业影评)。

5、他是钢琴曲演绎的天才，轻巧的手指流水般的滑过琴键。

6、“城市那么大，看不到尽头。在哪里？我能看到吗？就连街道都已经数不清了，找一个女人，盖一间房子，买一块地，开辟一道风景，然后一起走向死路。太多的选择，太复杂的判断了，难道你不怕精神崩溃吗？陆地，太大了，他像一艘大船，一个女人，一条长长的航线，我宁可舍弃自己的生命，也不愿意在一个找不到尽头的世界生活，反正，这个世界现在也没有人知道我。我之所以走到一半停下来，不是因为我所能见，而是我所不能见。”

7、孤独，自从他被抛弃在维珍尼亚号开始就注定了他一生的不完整。(海上钢琴师专业影评)。

8、他面对钢琴，无师自通，是真正的天才，受到无数人的追捧和掌声。

9、说到底，他们可以成为他的灵感，但不能成为他的生活。

10、有些电影是你看过之后，心中涌动万千却无从下笔，是你满脑子的思绪却不知从何整理，《海上钢琴师》就是这样一部让我欲罢不能欲言又止的电影。

11、这些年来，仿佛你一直在身旁，爱的越深，就好像没有爱一样。

12、Max作为一个普通的人，他被应聘到豪轮上面，他也跟着豪轮生活了很长很长的一段时间。但是，他的思想永远还是在陆地上，因为他已经被感染。但是，对于1900，他是那样的干净，一层不染，无人能劝说他。他应该也在为自己登上那块陆地，曾经千百次的寻找理由，他终于选找到了一个理由，也就是那个女孩的父亲告诉他的。站在陆地上听海，海的声音是另外的感觉。就在他准备登岸以后，他却被他内心的恐惧给战胜了。他的生活方式是在海上面，海是他的摇篮，他重来没有听过海水述说生命的博大，他也没有听过海水的低吼。对他来讲，海水永远都唱摇篮曲。在让他接受另外的一个世界的时候，他选择了退却。

13、1900的一生是存在主义思想的体现，他藐视规则，藐视这个社会认可的规则，他害怕上岸其实是拒绝上岸，藐视上岸。他重自身的存在大于外界对自身的认可，他可以轻易打败爵士乐的开山祖师并对他表示鄙夷，他可以靠他的才华赚取无数的名利但是他拒绝音乐与自身的分离，他可以用音乐去探究所有人的心灵，可以在音乐里去旅行，可以寻觅到自己的爱情，但是他没有常人那样去要去追，他轻轻地将这些丢进了大海，他将迈向陆地的脚收回。 在存在主义者看来，人生活在一个与自己对立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不确定的。绝对自由的人也是烦恼和无所依靠的孤独者。人虽然有选择的自由，但他面对的未来的生活却是混沌而没有目标的。他只是盲目地走向未来，他只知道人生的真实的终结就是死亡。死亡作为人生的最后归宿，对于个人的存在具有非常重要的意义。 所以存在主义者都是悲观者，在他们眼里，人生是一场悲剧。

14、因为是新世纪的第一天，养父丹尼给他起名叫1900。由于没有相关的出生证明，丹尼担心他被人抱走，所以1900从来没有离开过船舱。他就在这船一样大的摇篮里长大，他不知道海的尽头还有其他世界。就像他单纯地以为“妈妈”是一匹马，一匹跑得很快的马，一匹好马。尽管如此，有养父丹尼的疼爱与照顾，1900的世界是温情的。

15、小时候看哲学入门读物《苏菲的世界》，哲学老师说，你是否想过自己或许是个火星人？你是否有一天会停下脚步，审视自己然后想："我是一个不同凡响的存在。我是一个神秘的生物。"——我并不理解。我看着每一个人都有两个眼睛一张嘴，我无法理解这一模一样的人怎么会是不同星球的物种。

16、他是旅途中漂泊的天使，灵动的琴曲响雷般的震撼心房。

17、哪怕是战争期间，世界大战的腥风血雨也没能干扰到1900内心的宁静，那该是怎样的一片伊甸园啊。

18、隐隐地感觉到影片传达出的主人公的孤独感，那种深陷其中的孤独，在孤独中出生，习惯孤独，再到无法离开这份孤独。这份孤独里面有艺术，也有一种心病。

19、麦克斯无可奈何的离开了大船，然后眼睁睁的看着船被销毁，连同自己当年的好友一起消失在了这个世界。

20、这个戏剧化的名字看似是老丹尼随意的决定，背后隐喻的是宿命，对一个时代的追忆。

21、传统的电影叙事结构为戏剧式结构，即以戏剧冲突的规律为结构的原则，因此有一个矛盾冲突发展的过程，遵循的是开端、发展、结局的纵向路径，其结构按故事的时空进展安排情节。但科学技术的进步，以及人们经验的积累改变了其对世界的看法。所以“作家如果仍然沿用传统的写法，按时间的顺序，遵循贯穿的情节,必然捉襟见肘、施展不开。因此不能不想方设法打破三维空间和时间的直线延续的传统观念,去寻找新的办法来处理作品中的时空关系。”新办法导致的变化首先体现在电影结构的安排上。套层时空结构在这一背景下逐渐显影，这是一种突破文学与戏剧的模式，按照电影艺术本身的特点来进行总体安排的结构方式。“电影的叙事时空与电影的表达密切相关。选择一种叙事时空，就选择了一种电影表达方式，而这种表达方式即携带了电影的某些风格特征。”套层时空结构并不排斥故事和情节，它把重点转向了如何讲故事，如何讲述复杂的、有意味的故事。它不受时间和空间的限制，根据人物的心理活动变化，把过去、现在和未来穿插起来安排结构。一般都含有几个叙述层面，让不同时空的故事交替行进中互有渗透。

22、后来我才知道生活的大多数时候其实是孤独的，是我们心里无处安放的孤独，不被这个世界所认可的孤独。1900是孤独的，所以他选择一辈子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我们呢?我们没有一座属于自己的城，让我们来安放我们的孤独，让我们来逃避自己不喜欢的一切，所以我们比1900更孤独更可怜。

23、在这部影片中，我仿佛与1900共同解读着他一生唯一邂逅的一次爱情，尽管无果，却让他一生难以忘怀。此时背景也由原本蔚蓝的大海与平静的海面变幻成了波涛汹涌的海面，为二人爱情的无果埋下伏笔。在1900录制钢琴时，他看到了那个女孩，并没有像其他影片中的一样激动不已，而是借微微上扬的嘴角与忽而变的柔情的琴声来表达他对女孩的爱恋。大雨中1900讷讷地站在甲板上，望着这个让自己一见钟情的姑娘。在雨中，1900鼓起勇气张开嘴，却在女孩回头时又默默合上，他终究还是不会用语言表达自己，只能定定的看着手中本想送给女孩的音乐。在这段戏中，没有悲伤的背景音乐，有的只是没有变换音调的几个连贯的音符，以静衬动的表现出1900内心的不平静和无限的悲伤。我心疼1900的沉默寡言与不善表达，他只能把自己的喜怒哀乐掺杂在音乐中，用音乐淋漓尽致的诠释给客人。

24、与男二晕船呕吐时的丑态无比，英俊的男主穿着一身正装，居高临下地看着男一脸的高冷，禁欲感。可当他们坐在去掉滑轮漂移的钢琴上，男主弹着优美的曲调，眼睛却散发出无限的天真，还一边问着男二有没有孩子，没有孩子是要抓进孤儿所，男二说妈妈时问他会赛马吗？我就忍不住地哭了。想到他可怜的身世，养父的去世，他那无知的天真却让人心疼。他没去过任何的地方但他却对很多地方了如指掌，他既渴望去到那些地方，踏出这艘船，但与此同时，他只能在这艘船上得到内心最深的平静。他是无欲无求的，或者是说，他对音乐有无尽的爱恋。但他也从他身边的人事物中学习的音乐，他会去揣摩那些人的情感，去将它们化为音乐，他冷眼旁观这个世界。所以男二问他为什么不离开，他说：你们岸上的人把时间都浪费在问为什么，冬天刚到就等不及夏天，夏天来到又害怕冬天降临，总是在寻找不属于你的四季如夏，所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。我想，所说的岸上的人，不过就是我们这些要去奋力追求的人，庸庸碌碌，目标模糊而浅表，追求着所有人趋之若鹜但并非自己最喜欢的东西。 

25、对于历史长河来说，我们又何尝不是如此。历史记录下来的，只有少部分人，对于芸芸众生，他们是历史长河的一滴水滴，他们真真切切在这个世界存在过，却找不到任何记录。

26、他是被遗弃在这艘客轮上，那年正好是1900年，于是捡到他的水手就给他起名为1900，这艘船上流传着他传奇的一生。

27、我们曾经都很与众不同，鲜活跳跃。但是后来，我们被教育，被纠偏，被放入轨道。于是我们从一个个ET变成一群地球人。我们鲜活的面容淹没在人群之中变得模糊不清，一眼望去毫无分别。只有那些因缘巧合的，比如1900，侥幸(或者说是不幸？)保存了自身的独立和ET本色，成为地球人眼中的天才和异类。

28、男主的音乐让他捕获了女主的心；让他在华沙犹太区里谋得一份职业，来维持生计；让他认识许多有热血的人们；让他逃过去集中营；也让他在没有亲人的余生中，能有信念的活下去……与刚开始他从容自信地弹奏着钢琴，如同一个高雅的钢琴王子一般，而那个爱慕他的女人正站在窗外含情脉脉的看着他。而这次一切都变了，他蓬头垢面地被要求弹奏钢琴时，德国军官站在他的身后，他却显得有些犹豫，可能是害怕，也可能是经历这么多对自我定义的不确定了。他的情绪慢慢激动起来，当他沉浸于音乐之中，他的内心仍是那个钢琴王子，尽管他看过人性的恶。

29、我再也不去陆地了……他说......海上钢琴师观后感15第三次重温了《海上钢琴师》。不论第几次看，它都是我心目中当之无愧的经典之作。

30、外部节奏才是影视创作者、尤其是剪辑师创造出的韵律。

31、常常，你可以听到一个北京人说，“我们”的故宫、国贸、天安门怎样怎样，听到一个上海人说，“我们”的东方之珠、新天地、外滩怎样怎样，或者另一个城市的人自豪的讲起“我们”的那么广阔的空间，仿佛一个城市都是他的世界。而实际上，我们往往舍不得在国贸的商场买一件衣服，舍不得在新天地吃一顿有品味的饭，在故宫、外滩也只是照照相，向亲朋证明到过这些地方。而我们真实生活的空间还是那些正付着按揭的小屋、那快要被拆迁的胡同、弄堂。在这点上，我们或许没有《海上钢琴师》中的1900看的更加清楚，他一生生活在邮轮上，他不愿离开一个让他感到安定自由、无忧无虑的空间，他永远没有踏上陆地，开启他的“远大前程”，在我们看来，他是自闭的，但是，他也是最清醒的，在最后无比绚烂的死亡中，他走的孤独而坦然。

32、他的一生都是在船上，不管船停靠纽约或是巴黎这些浪漫又繁华的城市多少次，他也不曾下船一次。他在船上认识的人，也是他所有的亲人。

33、1900来到这个世界就显得孤独，被轻生父母遗弃于邮轮，幸运的是被豪放而粗鲁的锅炉工丹尼收养，并给他起了个长而古怪的名字。于是，1900在这艘邮轮的传奇故事开始了，他渐渐开始长大，渐渐开始观察外面的世界，终于，一种叫音乐的东西触动了他的心弦，一位叫钢琴的淑女成为他的恋人。关于他究竟从哪里学会了钢琴已经不重要，重要的是几年内两度成为孤儿的他终于获得了他一生不会抛弃，也不会抛弃于他的音乐。此后，他伴随着邮轮在世界游历，他在头等舱以调皮的表演施展着才华，在下等舱他以更天才的表演施放着能量，期间有外界的诱惑，有外界的挑衅，他都在一阵阵短暂的波澜后重新扎根于他生长的这艘邮轮，哪怕一段隐约萌发的爱情也只是让他心潮更澎湃了些，挣扎更剧烈了些，他还是爱那船，还是爱那台钢琴，或者更准确的说他还是对上岸后的世界感到恐惧。

34、大概只有小号手是愿意聆听1900的内心而非琴声的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的独立。我看到有人说如果他是那胖子他就会把1900敲昏然后拖下船。我想这样的想法也就注定他成不了那个胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。

35、这部根据符瓦迪斯瓦夫·席皮尔(WladyslawSzpilman)1946年出版的回忆录改编的电影曾震惊全世界，荣获多个国际大奖。它最令人与众不同的却是他的真实，一种对复杂人性的思考——凌辱犹太人包括犹太人，而救犹太人命的却是德国军官。正是由于这个原因当时这部影片是被禁的——当所有人都在指责纳粹，痛恨纳粹，把所有人性的恶都推向于它们时，当无数人赞扬反纳粹的胜利，赞扬人的善性一定会战胜人性的恶时，作者却把人性的复杂抛出来，这无疑是在激怒人们。有时人之所以愤怒的原因，是因为这是他们不能面对的事实，反驳不了。

36、麦克斯当时劝这个1900。你这钢琴弹这么好，你还喜欢那女孩，为什么不走下船，和她一起生活。而且你这水平到陆地上能赚好多钱。1900就听从他劝告，收拾好东西准备下船了。来到纽约，在下船之前跟船员们告别。可在他下船的时候，看到繁华的纽约的时候他愣了。

37、影片中有这样的一个情节始终让我难以忘怀，在1900下定决心终于开始追逐新生活，决定下船时，1900这样问康杰，你会来看我吗。当然，你会把我介绍给孩子的母亲，还邀请我星期天去吃午餐，我带着甜品，一瓶酒，你会说我太客气了，然后你领着我参观你的家，外形像条船，等你妻子烧好了烤鸡，我们围着桌子坐下，我会称赞她的厨艺惊人，她会告诉我你平时总是唠叨我。

38、那天在舷梯上，1900不是因为看到了什么才停下，是他看不到的，那些漫无边际的城市，没有尽头，他看不到东西的尽头，世界的尽头。